Анна довгалева: This browser is no longer supported.

Содержание

ИП Довгалева Анна Александровна, Октябрьский (ИНН 026513698810), ИП Довгалева А А с реквизитами и адресом (ОГРНИП 320028000069658) на Rusprofile.ru

Добавлены сведения о дополнительном виде деятельности: Деятельность социальных столовых, буфетов или кафетериев (в офисах, больницах, школах, институтах и пр.) на основе льготных цен на питание (56.29.4)

Добавлены сведения о дополнительном виде деятельности: Деятельность ресторанов и кафе с полным ресторанным обслуживанием, кафетериев, ресторанов быстрого питания и самообслуживания (56.10.1)

Добавлены сведения о дополнительном виде деятельности: Деятельность рыночных киосков и торговых палаток по приготовлению пищи (56.

10.24)

Добавлены сведения о дополнительном виде деятельности: Подача напитков (56.3)

Добавлены сведения о дополнительном виде деятельности: Деятельность по приготовлению и/или продаже пищи, готовой к непосредственному употреблению на месте, с транспортных средств или передвижных лавок (56.10.2)

Добавлены сведения о дополнительном виде деятельности: Деятельность организаций общественного питания, поставляющих готовую пищу (для транспортных и строительных компаний, туристическим группам, личному составу вооруженных сил, предприятиям розничной торговли и другим группам потребителей) по договору (56.

29.1)

Добавлены сведения о дополнительном виде деятельности: Деятельность предприятий общественного питания с обслуживанием на вынос (56.10.21)

Добавлены сведения о дополнительном виде деятельности: Деятельность столовых и буфетов при предприятиях и учреждениях (56.29.2)

8 современных отечественных поэтесс, которых вы обязательно должны прочесть

Перефразирую старую шутку:
— Тут девушке плохо. Ее парень бросил. Срочно нужна цитата из Полозковой.
— Не ищите новых встреч со старой мечтой.
— Всё, ей уже легче.

Еще несколько десятилетий назад Вознесенский, Евтушенко и Рождественский собирали стадионы, а наши мамы и папы месяцами простаивали в очередях, чтобы достать книгу Ахмадулиной или Дементьева. Прошло, кажется, не так много времени, но поэзия традиционно ушла в суровый андеграунд. Туда, где балом правит то, что принято называть «широкой известностью в узких кругах».

Мы тут будем говорить, конечно, не про маленькие тиражи и проблемы книгоиздания. Поговорим о тех, кому удается пробиться к своему читателю и слушателю, обойдя при этом острые перья злобных критиков, и еще умудриться заработать себе на тарелку суши.

Не большой секрет, что мир сегодня углубился в социальные сети и всеобщую латентную депрессию, вызванную не столько неудовлетворенностью жизнью, сколько скукой. И это одна из главных причин появления так называемой «поп-поэзии», как ее сегодня пытаются окрестить зубры поэтического мастерства и задвинуть на задворки литературы. Но не выходит – читатель требует понятного, доступного, простого: о живом, о наболевшем.

Культура массового потребления создает сегодня и поэтов. В нашем случае поэтесс.

Они собирают сотни тысяч подписчиков, ретвитов и лайков, их растаскивают на цитаты и даже покупают билеты на концерты в библиотеки, рок-клубы и подземные переходы. Благодаря простоте своих мыслей и модной обертке, они продают читателю знакомые и понятные чувства. «В точку», «вот прям про меня», «да, так и есть», «я рыдаю», — говорят читатели, ведь как важно ощущение того, что плохо не только вам, что кто-то не в ладу с собой точно так же, как и вы. И этот кто-то понимает вас и говорит об этом, и страдает вместе с вами.

Заметили, как модно сегодня страдать?  Слушать или читать стихи под тихую музыку и бокал вина куда приятней, чем бороться с суровой реальностью. В таком антураже проблема приобретает оттенок изысканности. Проблема тоже становится брендом. А чтобы она таковой стала, на помощь приходят девушки-поэты. (Так уж вышло, что в нашем списке оказались исключительно представительницы прекрасной половины человечества).

Далее, собственно, некоторые из тех, о ком вы наверняка слышали, а если не слышали, то услышите, если не читали, то  рано или поздно все равно прочитаете в ленте новостей. Или расстроенная подружка пришлет вам в личном сообщении что-нибудь печальное про любовь, одиночество, внутреннюю пустоту и недомужчин.

Вера Полозкова

Вполне логично оказалась первой в нашем мини-рейтинге. Ее называют феноменом нового поколения, ведь именно Вера Полозкова ввела моду на поэзию  и стала
двигателем литературной волны интернет-поэтов. Все началось с блога в живом журнале с ником vero4ka (позднее — mantrabox). Сегодня Полозкова выпустила уже несколько аудиокниг и собрала группу музыкантов, с которыми продолжает записывать диски и гастролировать по городам СНГ и Европы.

***
— Уходить от него. Динамить.
Вся природа ж у них – дрянная.
— У меня к нему, знаешь, память –
Очень древняя, нутряная.
— Значит, к черту, что тут карьера?
Шансы выбиться к небожителям?
— У меня в него, знаешь, вера;
Он мне – ангелом-утешителем.
— Завяжи с этим, есть же средства;
Совершенно не тот мужчина.
— У меня к нему, знаешь, – детство,
Детство – это неизлечимо.

Ах Астахова

Вызывает неоднозначную оценку: некоторые считают её творчество безвкусным, второсортным и пафосным, другие, наоборот, называют самобытным автором. В 2013-2014 годах Астахова дала более 120 концертов в 53 городах и 8 странах, которые посетили более 35 000 человек.

***
я теперь без труда грусть меняю на смех,
я теперь не держу проходящее мимо:
ты просил меня стать самой сильной из всех —
так любуйся, насколько я неуязвима!

я теперь не сижу в тишине гробовой,
не впадаю в тоску, не впадаю в немилость:
ты просил меня брать все от жизни с лихвой —
так смотри же, как много во мне накопилось!

но, что лучше всего: я умею любить —
так умею любить, что другим и не снилось!

ты учил меня лгать и учил меня жить —
так гордись наконец: я всему научилась!

Сола Монова

На страницу красотки Солы (Юлии Соломоновой) «ВКонтакте» подписались свыше 325 тысяч пользователей. Её стихотворения, обычно в сопровождении ярких неоднозначных фотографий, разлетаются тысячами репостов, а строки понятны каждой девушке, пережившей любовь и предательство. Критики негодуют, как поверхностны стихи Солы, но читателю это неважно. Судите сами:

***
Солнышко запуталось в облаках,
Сплюнуло на крышу подъезда капли.
Я сегодня вышла на каблуках
Бешеной походкой хохлатой цапли.

Не поймёт районная темнота
(Потому что думать им просто нечем),
Кто же этот редкой красы мутант —
Самка богомола или кузнечик…

Десять сантиметров! Да не предел!
То ли улыбаюсь, а то ли вою.

У меня сегодня немного дел —
Только бы вернуться домой живою!

Аля Кудряшева (izubr)

Поэтесса Аля не делает ничего особенного, чтобы найти своего читателя — просто постит свои стихи в живом журнале. Но количество ее подписчиков неизменно растет. Аля, кажется, получила постоянную прописку на первой странице рейтинга русскоязычного ЖЖ.

***
Выживать и выжить, но не убояться тьмы
И глотать свинец с молоком, тошноты не зная.
Каждый хочет, чтоб «я» — это сразу же было «мы»,
Чтобы если знамя в крови — это наше знамя.

Остаюсь несведущ, думаю ни о чем,
Но не ни о ком, все царапины разрезая.
Если белый их, то наш — непременно черн,
Если знамя не вьется, то это не наше знамя.

Что ты скажешь теперь? Что разлуку не повернуть,
Что любое решение выльется нам слезами.
Как ни вымой окно — все равно в уголочке муть,
Если знамя запачкано — это не наше знамя.

Разложи по полочкам, факты перекроши,
Сочини десятки историй, что будет с нами,
Что важнее — душа для мира? Мир для души?
Наше знамя? Или все же не наше знамя?

Но в любой войне остается один итог,

Невозможный, больной, невыплаканный слезами.
Если знамя, землю укрыв, сберегло росток,
То, наверное, это все-таки наше знамя.

Анна Довгалева (Лемерт)

Это тот самый случай, когда читая стихи, представляешь совершенно иной образ, чем тот, который видишь на фото девушки. Героиня стихов Анны дерзкая, острая на язык, опытная дама из черно-белого кино. Лемерт пишет обо всем простом, понятном и близком: о свободе, любви, смерти, одиночестве, грусти. И, конечно, о котах.

***
поговори со мной, поговори,
нет, не о том, что мечется внутри,
съедает, и терзает, и горит,
нет, не о том.
поговори, как небо над мостом
темнеет, отражает фонари.

светящиеся сумерки и дождь,
и мягкий свет, и в этом всем идешь,
и максимум тебе двенадцать лет,

и мир сплетен из сказок и побед,
и пахнет выпечкой. и где-то есть твой дом.
и фонари сияют над мостом,
и ничего серьезней в мире нет.

и листья отражаются в реке,
и колокольным звоном вдалеке:
все будет хорошо – вовне, внутри.
и будут золотые октябри,
и будет к рождеству печеный гусь.

я не вернусь, я больше не вернусь.
поговори со мной, поговори.

Стефания Данилова

Особенная в нашем списке. В свои двадцать с небольшим Стефания — автор 7 сборников. Она ведет активную концертную деятельность, гастролируя из города в город. Девушка основала собственную литературную студию «Поэты Алюминиевого века», в составе которой около 40 участников разных возрастов.

***
Снись мне так,
как снится далёкий берег
капитану старому одному,

кто штормам да чёрту морскому верит
и не знает,
что берег
плывёт
к нему.


Милена Райт

О себе пишет так: «Блоггер, духовное лицо, идейный вдохновитель, организатор поэтических и музыкальных мероприятий». О своем творчестве: «Глубина, глубина, глубина». Не очень самокритично. Никто толком не знает ее биографии. История жизни Милены — тайна за семью печатями. Она всегда предпочитает отвечать молчанием на вопросы о прошлом и личной жизни. Узнать ее вы можете лишь только между поэтически строк. И то не настоящую, а ту, которой она себя представляет читателю.

***
Птицы летят, видишь, крыльями швыряют вверх-вниз вверх-вниз.
Я, когда достану до самой яркой звезды, стану коллекционировать птиц.
Стану брошкой, небрежно брошенной на пол, буду отражать свет оконный.

Ты так часто ходишь курить. Хочешь, стану твоим балконом?

И последняя в нашем списке:

Саша Бесt

Провокатор в поэзии. За поэтическую карьеру из-под ее пера вышло более трехсот стихотворений, однако долгое время читатели не могли определить точно: Саша Бесt — это мужчина или женщина, ведь она чаще пишет от мужского лица. И только несколько лет назад, когда Саша вышла из всемирной паутины, тайна открылась: Саша Бесt – симпатичная девушка.

***
Небо, поведай небо, вспомни и расскажи…
В этом потоке жизни, вновь забываю жить.
Утро гремит посудой, вечером жаркий секс.
Снова забыл заметить грусть на Ее лице.

Небо, поведай небо, что же со мной не так?
Я забываю, небо, как я умел летать.
Как я, раскинув руки, падал на небеса.
Просто напомни небо, дальше я вспомню сам.

Так какая же она – современная поэзия? С одной стороны, мир вседозволенности, в котором авторы уже давно вышли за рамками веками формировавшихся традиций брендовой русской литературы. С другой – отличная платформа, с которой можно стартовать в мир другого, более серьезного творчества. Во всяком случае, чтобы быть в теме, просто необходимо познакомиться с поэзией девушек, найти что-то свое и скоротать один-другой холодный зимний вечер наедине со своими ассоциациями и впечатлениями.

Стена памяти — Администрация Минераловодского городского округа

Фамилия, имя, отчество, биография Краткое представление
Пастырев Владимир Михайлович

Родился 22.02.1922 года в городе Минеральные Воды. Призван в армию с первых дней войны, прошел путь от рядового до полковника. Воевал на Курской Дуге в составе 16 литовской пехотной дивизии. Дважды ранен.
Награжден тремя Орденами Отечественной войны, двумя Орденами Красной звезды, медалями за Боевые заслуги и За Отвагу.
Умер 11.08.2014 года

Попова Пелагия Ивановна

31.08.1927 — 28.06.2018

Попов Николай Леонтиевич

15.05.1927 — 20.11.2008

Пасюков Григорий Иванович (24 апреля 1917 – 6 июня 2001)

Звание: ефрейтор. В Красной Армии с 1939 года.
Служил в танковых войсках механиком-водителем. Боевой путь начинал пограничником. Участвовал в битве под Москвой. В сражениях под Вязьмой часть попала в окружение. С боями вышли. После переформирования части стал механиком-водителем. Участвовал в Курской битве. Был награждён медалью «За отвагу». Освобождал Белоруссию, Польшу. Победу встретил в г. Кёнигсберге. Имеет награды: медали «За боевые заслуги», «За освобождение Варшавы», «За освобождение Кёнигсберга».

Попов Илларион Ефимович

1906-1941

Перепелицын Валентин Иванович

25.11.1943 – 29.03.1996
зам. командира по воспитательной работе в/ч 92141 г. Прохладный, рядовой.
Погиб в бою в Чеченской республике, 29.03.1996г. Награжден орденом Мужества (посмертно).

Попов Александр Александрович

1924-1943

Попов Александр Павлович

25.08.1914-26.09.1997

Перец Павел Григорьевич

1916-1974
машинист паровоза, служил с 1942 по 9 мая 1945 г.
Демобилизовался в 1947 году из Польши.
Медаль «За оборону Сталинграда»
Медаль «За доблестный труд в ВОВ»

Пушка Никифор Федорович

1910-1943

Приколота Василий Павлович

1924-1978

Переятинец Николай Григорьевич

1910 года рождения. Родился в городе Минеральные Воды.
До начала Великой Отечественной войны работал водителем. Призван рядовым в 1941 году. Под Киевом попал в окружение, выбрался с боями к своим. Прошел всю войну и закончил ее в Праге. После войны восстанавливал разрушенное производство, участвовал в строительстве канала Кара-Кумах. Умер в 1960 году

Пластинин Георгий Валерианович

01.06.1920 года рождения.
Уроженец села Реполово Самарского района Омской области
Капитан военно-медицинской службы.
Умер 13.09.2007 года.

Погорелов Александр Сергеевич

19. 12.1976 – 29.10.1995
– стрелок в/ч 2094 г. Назрань Ингушской республики, рядовой.
Погиб при выполнении боевого задания 29.10.1995г.

Попова Пиама Павловна

Дата рождения: 25 декабря 1913 года
Место рождения: с. Мурафа Краснокутский район, Харьковская область Украинская ССР С августа 1941 года и до окончания ВОВ принимала участие на Карельском, Ленинградском, Белорусском фронтах начинала в звании лейтенанта потом старшего лейтенанта медицинской службы награждена медалью «За Победу» и «За оборону Советского Заполярья», «20 лет победы в ВОВ», «Ветеран Карельского фронта» и другими.
-дата смерти: 04 февраля 2004 года

Потапенко Александр Евгеньевич

1902 года Рождения. Участник ВОВ.
Родился в городе Минеральные Воды. До войны жил и работал в селе Нагутское в должности директора МТС. Перед войной был направлен на обучение в г.Москву, где и был призван на фронт в 1941 году, был офицером. Пропал без вести в окружении под Киевом. Поиск результатов не дал.

Прокофьев Михаил Александрович

1924-1995

Приколота Мария Васильевна

1926-2013

Приймак Мария Константиновна

1915-1995

Проскурин Алексей Николаевич

28.01.1960 – 10.05.1980 – стрелок 56-й гвардейской десантно-штурмовой бригады, гвардии рядовой.
Погиб в бою в провинции Пактия, 10. 05.1980г. Награжден орденом Красной Звезды (посмертно).

Прокофьев Михаил Александрович
Подколзин Георгий Ильич

1925-1995

Павленко Леонид Петрович

1927 года рождения

Попов Григорий Георгиевич

24.03.1924 — 07.01.1998

Павленко Николай Петрович
Почкарева Надежда Прокофьевна
Прокофьев Михаил Александрович

1920

Павлов Андрей Алексеевич

20. 08.1918-24.10.1989

Павлов Дмитрий Карпович

1905-1965

Павлов Ефим Павлович

1924-1963

Портянкин Павел Васильевич

1923-1984

Павлов Иван Карпович

1901-1975

Павлов Леонид
Попов Петр Тихонович

1925-1945

Попов Георгий Дмитриевич

1926

Павлов Николай Карпович

1918-1967

Падалка Дмитрий Иванович

1927-2007

Подрезов Федор Павлович

1912-1973

Падалко Павел Макарович

07. 08.1905-18.12.1990

Поддубный Николай Дмитриевич

1923-1943

Пакулев Василий Захарович
Пакулева Вера Карповна
Паликов Фёдор Яковлевич
Проценко Иван Антонович

1912-1941

Поспелов Глеб Георгиевич

1920

Пальоная Евдокия Акимовна

1923-2011

Покоссовский Ким Кириллович

1924-1942

Поспелов Илья Степанович

1918-2012

Палюга Иван Витальевич
Панаморёв Фёдор Стефанович
Попов Иван Федорович

1907-1982

Панасенко Фёдор Иванович

1920 года рождения

Пономарев Андрей Трофимович

1921-1941

Пружина Николай Яковлевич

1923-1944

Политаев Иван Савельевич

1912-1941

Панин Тимофей Васильевич
Панков Василий Андреевич
Помников Петр Алексеевич

1911-2003

Панфилов Сергей Иванович
Полосин Александр Васильевич

1905-1956

Панченко Василий Фёдорович

1926 года рождения

Панченко Иван Романович
Потапов Иван Емельянович

1925-2001

Потапова Мария Ильинична

1927-2012

Привалов Тимофей Евдокимович
Панченко Мария Ивановна

1923-2000

Полинецкий Алексей Иванович
Парада Владимир Моисеевич

17.08.1918-24.12.1997

Парада Владимир Мусиевич
Поляков Николай Никифорович
Пугачев Николай Александрович
Пархоменко Георгий Абрамович
Пугач Николай Климович
Пархоменко Иван Данилович
Потапов Александр Васильевич
Попов Федор Васильевич
Пятайкин Виктор Яковлевич
Пархоменко Пётр Андреевич
Пономаренко Мария Федоровна
Пятницкий Григорий Николаевич

1919

Полянский Владимир Кузьмич

1917-2013
Старшина

Полянский Василий Кузьмич

1905-1983, рядовой

Полянский Илья Кузьмич

Партизан, погиб в 1943 году

Пономаренко Дмитрий Владимирович

1941-1943

Покрышкин Александр Иванович
Проценко Иван Павлович
Примаков Гавриил Михайлович
Протас Мария Осиповна
Паршиков Михаил Никифорович

1912-1961

Потапенко Владимир Евгеньевич

1920-1986

Попов Андрей Андреевич
Прищепа Никита Григорьевич
Паршин Василий Андреевич

1925-2002

Пономарев Сергей Иванович
Пасечник Максим Герасимович

1926-2004
рядовой

Пупынин Герасим Петрович

1901-1943

Пономарев Сергей Васильевич
Пасиков Владимир Фёдорович

04.09.1925-28.02.1994

Пасюков Алексей Иванович

1910-1975

Пономарев Иван Васильевич
Пасюков Григорий Иванович

1917-2001

Патокин Василий Иванович
Паутов Иван Гордеевич
Паутов Фома Гордеевич
Проценко Никита Ильич
Паутова Анастасия Яковлевна
Пацюков Пётр Максимович
Пачиков Николай Степанович
Пачкарёв Семён Кузьмич
Приходько Василий Лукьянович

1902

Пашко Аркадий Дмитриевич

1923-1942

Педич Виктор Михайлович
Педченко Георгий Тимофеевич

1914-1973

Пелевин Леонид Николаевич
Похотня Емельян Степанович
Пелипенко Василий Яковлевич

1918-2004

Помазанова Р. И.
Помазанов С. Г.
Первицкий Яков Ильич

1923-1973

Пономарев Дмитрий Парфирьевич

1902-1941

Переверзев Иван Васильевич
Попов Иван Константинович
Перепелицын Валентин Иванович
Перепёлкин Николай Илларионович
Пушкарский Виктор Федорович

Младший сержант, 10. 11.1908-1984

Прожога Константин Георгиевич

Подполковник, 1919-1978

Пересада Родион Стефанович

1908-1956

Пересада Николай Фёдорович
Пересыпкин Константин Александрович
Переятинец Иван Григорьевич

1911-1973 г.г.
рядовой

Переятинец Николай Григорьевич
Потемкин Василий Яковлевич
Пойдин Сергей Григорьевич
Пухов Стефан Андреевич
Поздняков Игорь Павлович
Перцев Иван Иванович

1925-1989 г. г.

Позднякова Мария Степановна
Пугачев Федор Васильевич
Протопопов Тимофей Иосифович
Прутян Арсен Амборцумович
Прудников Демьян Степанович
Пруцкий Петр Матвеевич

1901-1943 гг.

Походяев Александр Васильевич

01.01.1926-29.05.1945

Пестов Анатолий Александрович

1913-1977

Пушкарев Михаил Матвеевич
Пронин Борис Илларионович
Провоторов Егор Карпович
Петин Николай Ефимович

1902

Пронин Иван Егорович
Приколота Иван Павлович
Прищепа Никита Григорьевич

08.09.1911-02.05.1968

Пузырьков Михаил Максимович
Пупыня Никифор Прокофьевич
Поляков Николай Никифорович

1926-2003

Пятигоров Иван Петрович

1925-1988

Полтавцев Василий Андреевич
Попов Сергей Григорьевич
Петренко Александр Степанович
Потапенко Александр Евгеньевич
Потапенко Алексей Степанович
Потапенко Ефросинья Герасимовна
Петренко Василий Петрович

17.03.1928-07.01.2007

Подольский Иван Тимофеевич
Порошин Сергей Яковлевич
Петренко Василий Прокофьевич

1910-1964

Полищук Андрей Тимофеевич
Петренко Иван Игнатьевич

08.09.1915-16.05.1973

Попов Данил Стефанович

Рядовой, 11.02.1901-1943 г.

Петренко Пётр Емельянович
Петриенко Алексей Иванович

1923-1995

Петриенко Григорий Трофимович

1924-1991

Петриенко Иван Трофимович

1922-1941

Петриенко Мария Семёновна

1918-1993

Петрищев Кузьма Фатеевич
Петров Владимир Васильевич

1918-2004

Полторакин Николай Афанасьевич
Петров Никита Васильевич

1907-1984

Петров Трофим Максимович
Петров Тимофей Макарович
Потокина Маргарита Петровна
Поколодний Антон Григорьевич
Петросян Ашот Аршакович

1908-1994

Путря Иван Филиппович
Петросян Вартан Ованесович

22.12.1917-12.11.2002
сержант

Петросян Михаил Иванович

1924-2005

Петроченко Иван Иванович

1924-2005

Попова Анна Ильинична
Печерица Григорий Ефимович
Польский Павел Павлович
Пешенко Мария Сергеевна
Приходько Максим Иванович

10.01.1906-23.02.1956

Пешкова Римма Николаевна
Подосинников Василий Павлович

1920-2003

Пиколота Иван Петрович
Поспелова Анастасия Даниловна

1922-2008 гг.

Пилецкий Николай Яковлевич
Пупынин Илья Григорьевич
Пилипенко Иван Петрович
Пинчук Емельян Семёнович

1903-1979

Поспелов Иван Алексеевич

1911-1987 гг.

Подлясский Дмитрий Николаевич

Капитан

Пинчук Иван Савельевич
Подольный Алексей Митрофанович
Почтаренко Елена Михайловна и Николай Иванович
Пионтик Иван Иванович

1913
командир роты
старший лейтенант

Пионтиков Иван Иванович
Писаренко Владимир Михайлович
Писаренко Владимир Михайлович мл.
Поландов Семен Георгиевич
Пронин Иван Егорович

Рядовой, 28.12.1919

Писаренко Михаил Власович
Посадский Леонид Иванович

Радиотелеграфист 26.07.1926 г.р.

Писаренко Михаил Михайлович
Пронь Алексей Федорович

1902-1967 г.

Пронь Иван Алексеевич

1924-27.04.1945 г

Пискарёв Степан Александрович

1901-1941
командир

Прыгунов А.В.
Прошин Иван Сергеевич
Пискова Нина Павловна

1925-2006

Письменный Иван Петрович
Пономарев Александр Иванович
Письменный Константин Ильич

1910-1989

Письменный Никита Ильич

1905

Пономарева Ольга Александровна
Письменчук Михаил Ильич

1905-1941

Плахин Иван Иосифович
Пластинин Георгий Валерианович
Плетнёв Архип Степанович
Плешаков Иван Фёдорович

1906-1981

Плитко Григорий Никитович

1903-1965

Плотников Василий Андреевич

1911-1943
пропал без вести

Плотников Георгий Иванович
Плотников Ефрем Лаврентьевич
Плужникова Анна Васильевна
Плужников Лев Давидович
Побегайло Фёдор Фёдорович

17.01.1917-22.03.2005

Победаш Николай Фомич
Побежимова Софья Васильевна
Повальский Александр Иванович

1927

Поволоцкий Николай Михайлович

05.12.1920-06.05.1997
старший сержант

Погорелов Александр Сергеевич

19.12.1920-29.10.1995

Погорелов Андрей Арсентьевич
Погорелов Андрей Семёнович
Погорелов Пётр Иванович
Погосян Баграт Месрокович

1906-1945

Подгайный Матвей Петрович

1925-1995

Подгорный Василий Васильевич

1924-1986

Поддубный Васильевич Григорьевич

1907-1989

Петров Владимир Иванович

1928-2010

Павленко Михаил Иванович

Кадры — Официальный сайт Администрации Санкт‑Петербурга

Ф.И.О.

Должность

Кабинет

Координаты

Федосов Александр Александрович

начальник отдела

401

576-98-04

Перковская Марина Валентиновна

главный специалист

408

4173911

[email protected]

Вострикова Ольга Сергеевна

главный специалист

408

4173911 

vostrikova@tunev.gov.spb.ru

Новикова Светлана Геннадьевна главный специалист 408

4173906

[email protected]

Белова Анна Викторовна

ведущий специалист

408

4173912

 [email protected]

Довгалева Вера Михайловна

специалист 1 категории

408

4173911

Распоряжение администрации Невского района Санкт‑Петербурга «О внесении изменений в распоряжение администрации Невского района Санкт‑Петербурга от 01.10.2013 № 1855-р»

Распоряжение администрации Невского района Санкт‑Петербурга №565-р от 30.03.2015 года «О внесении изменений в распоряжение администрации Невского района Санкт‑Петербурга от 01.10.2013 №1855-р»

Распоряжение администрации Невского района Санкт‑Петербурга №1855-р от 01.10.2013 года «О комиссии по соблюдению требований к служебному поведению государственных гражданских служащих Санкт‑Петербурга администрации Невского района Санкт‑Петербурга и урегулированию конфликта интересов»

Распоряжение администрации Невского района Санкт‑Петербурга № 167-р от 05.02.2014 «О внесении изменений в распоряжение администрации Невского района Санкт‑Петербурга от 01.10.2013 № 1855-р»

Приказ от 28.03.2013 №27 «Об утверждении Перечня должностей государственной гражданской службы Санкт‑Петербурга в администрации Невского района Санкт‑Петербурга, при назначении на которые граждане и при замещении которых государственные гражданские служащие Санкт‑Петербурга администрации Невского района Санкт‑Петербурга обязаны предоставлять сведения о свих доходах, об имуществе и обязательствах имущественного характера, сведения о доходах, об имуществе и обязательствах имущественного характера своих супруги (супруга) и несовершеннолетних детей, а также сведения о своих расходах и расходах своих супруги (супруга) и несовершеннолетних детей»

Приказ № 16-п от 11.03.2014 «О внесении изменений в приказ администрации Невского района Санкт‑Петербурга от 28.03.2013 № 27-п»

Образцец справки о доходах, расходах, об имуществе и обязательствах имущественного характера ​

Образец

Задачами отдела являются:

1. Обеспечение реализации единой кадровой политики и участие в развитии государственной гражданской службы Санкт‑Петербурга (далее — гражданская служба).

2. Обеспечение прохождения гражданской службы государственными гражданскими служащими Санкт‑Петербурга, замещающими должности гражданской службы в администрации (далее — гражданские служащие).

3. Содействие главе администрации в обеспечении реализации кадровой политики и совершенствовании гражданской службы в администрации.

4. Участие в обеспечении реализации главой администрации полномочий по вопросам гражданской службы и кадровым вопросам.

5. Обеспечение исполнения администрацией федеральных законов, Устава Санкт‑Петербурга, законов Санкт‑Петербурга, иных нормативных правовых актов Санкт‑Петербурга, правовых актов Губернатора Санкт‑Петербурга, правовых актов Правительства Санкт‑Петербурга по вопросам гражданской службы и кадровым вопросам.

6. Обеспечение прохождения профессиональной переподготовки, повышения квалификации и стажировки гражданскими служащими.

7. Кадровое и организационно-штатное обеспечение деятельности администрации.

8. Обеспечение мер по профилактике коррупционных и иных правонарушений в администрации при прохождении гражданской службы.

9. Осуществление комплекса мероприятий по представлению жителей района, работников предприятий и организаций, расположенных на территории района, к государственным наградам Российской Федерации, премиям и наградам в соответствии с законодательством Санкт‑Петербурга.

10. Обеспечение организации и проведения мероприятий по мобилизационной подготовке администрации.

Полномочия отдела:

1. Готовить в установленном порядке предложения по реализации нормативных правовых актов о гражданской службе и вносить указанные предложения главе администрации.

2. Организовывать и обеспечивать проведение конкурсов на замещение вакантных должностей гражданской службы и включение гражданских служащих в кадровый резерв.

3. Представлять предложения главе администрации по формированию кадрового состава для замещения должностей гражданской службы.

4. Организовывать проверку достоверности представляемых гражданином персональных данных и иных сведений при поступлении на гражданскую службу в администрацию.

5. Обеспечивать проверку достоверности и полноты сведений о доходах, об имуществе и обязательствах имущественного характера, представляемых гражданами, претендующими на замещение должностей гражданской службы в администрации, и гражданскими служащими в соответствии с нормативными правовыми актами Российской Федерации.

6. Организовывать подготовку проектов правовых актов администрации, связанных с поступлением на гражданскую службу, ее прохождением, заключением служебного контракта, назначением на должность гражданской службы, освобождением от замещаемой должности гражданской службы, увольнением гражданского служащего с гражданской службы, и оформление соответствующих приказов администрации.

7. Организовывать подготовку проектов правовых актов администрации, связанных с приемом на работу и увольнением работников, замещающих должности, не являющиеся должностями гражданской службы, руководителей  государственных учреждений, подведомственных администрации (далее — работники), и оформление соответствующих приказов администрации.

7.1. Организовывать подготовку проектов правовых актов администрации о противодействии коррупции в соответствии с компетенцией отдела.

8. Вести трудовые книжки и личные дела гражданских служащих, а также трудовые книжки работников.

9. Организовывать оформление и выдачу служебных удостоверений гражданским служащим, пропусков работникам и иным лицам.

10. Формировать графики ежегодных оплачиваемых отпусков гражданским служащим и работникам.

11. Оформлять гражданским служащим и работникам ежегодные оплачиваемые и иные отпуска.

12. Организовывать обеспечение деятельности комиссии по исчислению стажа (общей продолжительности) государственной гражданской службы для установления ежемесячной надбавки к должностному окладу за выслугу лет, определения продолжительности ежегодного дополнительного оплачиваемого отпуска за выслугу лет, определения размера поощрений за безупречную и эффективную гражданскую службу государственным гражданским служащим Санкт‑Петербурга в администрации.

13. Оформлять на основании приказов администрации служебные командировки гражданским служащим.

14. Организовывать и обеспечивать проведение аттестации и квалификационных экзаменов гражданских служащих.

15. Вести реестр гражданских служащих.

16. Организовывать прохождение профессиональной переподготовки, повышения квалификации и стажировки гражданских служащих.

17. Организовывать работу по формированию и эффективному использованию кадрового резерва гражданских служащих.

17.1. Обеспечивать соблюдение гражданскими служащими ограничений и запретов, требований о предотвращении или урегулировании конфликта интересов, исполнения ими обязанностей, установленных Федеральным законом «О противодействии коррупции» и другими федеральными законами (далее — требования к служебному поведению).

17.2. Обеспечивать проверку соблюдения гражданскими служащими требований к служебному поведению, а также проверку соблюдения гражданами, замещавшими должности гражданской службы в администрации, ограничений в случае заключения ими трудового договора после ухода с гражданской службы.

17.3. Принимать меры по выявлению и устранению причин и условий, способствующих возникновению конфликта интересов на гражданской службе.

18. Обеспечивать деятельность комиссии по соблюдению требований к служебному поведению гражданских служащих и урегулированию конфликта интересов.

18.1. Оказывать гражданским служащим консультативную помощь по вопросам, связанным с применением на практике требований к служебному поведению и общих принципов служебного поведения государственных служащих, утвержденных Указом Президента Российской Федерации от 12.08.2002 № 885, а также с уведомлением главы администрации, органов прокуратуры или других государственных органов о фактах совершения федеральными государственными служащими, государственными гражданскими служащими субъектов Российской Федерации или муниципальными служащими коррупционных правонарушений, непредставления ими сведений либо представления недостоверных или неполных сведений о доходах, об имуществе и обязательствах имущественного характера.

18.2. Обеспечивать реализацию гражданскими служащими обязанности уведомлять представителя нанимателя, органы прокуратуры или другие государственные органы обо всех случаях обращения к ним каких-либо лиц в целях склонения их к совершению коррупционных правонарушений.

19. Организовывать по поручению главы администрации проведение служебных проверок в администрации.

20. Обеспечивать реализацию процедуры привлечения к дисциплинарной ответственности работников.

21. Организовывать правовое просвещение гражданских служащих, а также консультировать гражданских служащих и работников по вопросам гражданской службы и трудовых отношений.

22. Рассматривать обращения граждан и организаций по вопросам, относящимся к компетенции отдела, готовить проекты ответов на обращения.

23. Выдавать в пределах своей компетенции справки гражданским служащим и работникам.

24. Запрашивать и получать в установленном порядке от иных исполнительных органов, органов местного самоуправления в Санкт‑Петербурге, организаций и должностных лиц необходимую информацию, документы и материалы, необходимые для осуществления возложенных на отдел задач.

25. При реализации своих полномочий осуществлять взаимодействие с иными исполнительными органами, их структурными подразделениями, в том числе с Комитетом государственной службы и кадровой политики Администрации Губернатора Санкт‑Петербурга, органами местного самоуправления в Санкт‑Петербурге по вопросам гражданской службы и кадровым вопросам, а также с правоохранительными органами в установленной сфере деятельности.

26. Осуществлять мероприятия по воинскому учету в администрации граждан, пребывающих в запасе, в соответствии с Положением о воинском учете, утвержденным постановлением Правительства Российской Федерации от 27.11.2006 № 719.

27. Бронировать работников, пребывающих в запасе, в администрации, в соответствии с действующем законодательством.

28. Составлять сведения о наличии работающих и забронированных в администрации работников, пребывающих в запасе, и предоставлять в установленные сроки в Мобилизационное управление Администрации Губернатора Санкт‑Петербурга.

29. Вести секретное делопроизводство в администрации.

30. Подготавливать в установленном порядке необходимые материалы для представления граждан к награждению государственными наградами, нагрудными знаками, присвоению почетных званий в соответствии с Положением о государственных наградах Российской Федерации, утвержденным Указом Президента Российской Федерации от 02.03.1994 № 442.

31. Подготавливать необходимые материалы по выдаче (в установленном порядке) награжденным лицам дубликатов орденов, медалей, нагрудных знаков и документов о награждении взамен утраченных.

32. Оказывать методическую помощь кадровым службам предприятий, организаций и учреждений района в работе по вопросам награждения.

33. Вести учет и отчетность по награждениям в районе.

34. Вести учет проживающих в районе Героев Советского Союза, героев Российской Федерации, Героев социалистического труда и лиц, награжденных Орденами Славы трех степеней.

35. Получать в отделе наград Комитета государственной службы и кадровой политики Администрации Губернатора Санкт‑Петербурга государственные награды, нагрудные знаки, бланки удостоверений.

36. Оформлять и сдавать в установленном порядке документы по награждениям в архив.

37. Осуществлять иные полномочия, необходимые для решения задач, указанных в разделе 2 настоящего Положения.

Порядок поступления граждан на государственную гражданскую службу Санкт‑Петербурга:

На государственную гражданскую службу Санкт‑Петербурга вправе поступать граждане Российской Федерации, достигшие возраста 18 лет, владеющие государственным языком Российской Федерации и соответствующие квалификационным требованиям.

Готовимся к экзамену

Тест на знание законодательства

Каталог

 
Перерыв на кино. МОЛОДЁЖНЫЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ КОРОТКОГО МЕТРА О ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЕ
2013-2018, Россия

ДНЕВНИК ПАМЯТИ, 2014, игровой, 12 мин, режиссер:  Дмитрий Чобанов
Современный подросток находит на чердаке дома дневник ребенка блокадного Ленинграда и совершает путешествие в город, которого нет. В фильме собраны выдержки из реальных записок юных ленинградцев. Самый известных из них, дневник Тани Савичевой, лег в основу сценария.
ВОРОБУШЕК, 2014, Анимация, 4 мин,
История о девочке, которая в голодные дни Блокады спасла раненого воробья. Добро вернулось: маленькой ленинградке, потерявшей продуктовые карточки, птица принесла зерно.
ПУТЕШЕСТВИЕ ЖУКА НА ВОЙНУ И ОБРАТНО, 2015, Анимация, 7 мин,
по рассказу К.Г. Паустовский — «Похождения жука-носорога». Известная солдатская сказка учит доброте и милосердию, бережному отношению к природе. Создан к 70-летию Победы.
КОНЦЕРТ, 2014, игровой, 7 мин, режиссер: Олжас Ермекбаев
Блокадный Ленинград. Пианист приходит к умирающей женщине, чтобы в последний раз сыграть для нее.
УРОК ИСТОРИИ, 2015, 7 мин, игровой
Драматическая история о том, как необдуманная фраза может разбудить в людях слепую, неоправданную ненависть к ближнему. Простой современный мальчишка ради забавы призывает одноклассников встать на сторону нацистов. Обычный школьный класс превращается в поле битвы.
ПОКОЛЕНИЕ, 2014, 8 мин, игровой
Фильм о том, что ложное и правдивое ходит рядом по одной улице – и в наших силах выбрать то или другое.
БРИТВА, 2015, 16 мин, игровой режиссер: Алексей Беляков
По мотивам одноимённого рассказа В. Набокова. Вторая мировая война закончилась. Но за любой войной всегда остаются человеческие судьбы Бывший офицер вермахта и бывший пленный красноармеец – они встречались в камере пыток, когда вся власть была в руках у немца. Спустя несколько лет они встретились вновь, но теперь козырь в руках бывшего пленного.
РУССКИЕ ДЕВУШКИ НЕ СДАЮТСЯ!, 2016, игровой,  15 мин, режиссер: Куприянов Егор
Короткометражный фильм о подвиге двух девушек-снайперов — Наташи Ковшовой и Маши Поливановой, пожертвовавших свои жизни, ради будущего нашей страны!
БАКУРОВ, 2017, документальный, 31 мин, режиссер: Юлия Киселева
Фильм о ветеране Великой Отечественной Войны Владимире Алексеевиче Бакурове. Он прошел войну: от Ленинграда до Германии. За подвиги был награжден двумя медалями «За отвагу» и орденом Отечественной войны II степени. Сейчас Владимир Алексеевич живет в далеком поселке в Иркутской области. Ходит за продуктами в магазин, ухаживает за могилой жены, ездит на машине на рыбалку. Иногда садится на поезд и едет в город — к сыну, внуку и правнукам. Но бывают минуты тишины, когда «посидишь — и вспомнишь всех: и живых и мертвых». И чем больше тишины — тем больше воспоминаний. 
ВСТРЕЧА С ГАМЛЕТОМ, 2013, игровой, 13 мин, Режиссер Мария Безносова
о мотивам одноименного рассказа-были фронтовика К.П. Рязанова.  Фильм о Великой Отечественной войне, о жителях эвакуированного города, об искусстве в годы войны.
ФАБИАН ШЛЕХТ, 2014, 4 мин, документальный, режиссер: Глеб Волошин
В 2013 году простой студент из города Мюнхена, Фабиан Шлехт, прибывает в город Калининград (бывший немецкий Кёнигсберг) по международной программе обмена для прохождения обучения в БФУ им.И.Канта. Такой выбор удивил его друзей и родителей — среди множества вариантов, среди которых были США, Англия и Испания, он выбрал «холодную» Россию.
9 мая 2013 года, в городе Калининграде-Кёнигсберге, Фабиан увидел свой первый в жизни военный парад. Парад в честь Дня Великой Победы
УБИТОЕ ДЕТСТВО, 2014, 25 мин, документальный, режиссер:  Максим Мирошниченко
Более 70 лет назад, как и у более чем 5 миллионов детей Советского Союза, у ОЛИ, ТОЛИ, ЖЕНИ и ВОВЫ закончилось детство. Они стали узниками фашистских лагерей. Но выжили и расскажут свои полные трагедии истории. Вопреки ужасам лагерной жизни, голоду, издевательствам, смерти герои на протяжении всей своей жизни сохранили в сердцах светлую веру в жизнь, хотя и по сей день в них живет страх той войны, а память хранит воспоминания о том убитом детстве.
ЛАСТОЧКА, 2016, 23 мин, игровой, режиссер: Иван Касимов
Фильм повествует о мрачной действительности войны, в частности, о том как меняется мир ценностей юного самосознания человека, вовлеченного в драматические события общей волной противостояния народному врагу. Главная героиня — санинструктор Настя Панова, восемнадцатилетняя девушка, встретив войну, осознает цену утраты чего либо навсегда, особенно утраты жизни, вернуть которую невозможно. По достоинству оценить жизнь может только тот, кто смотрел смерти в лицо. Из этого фильма зрителю станет ясно — почему люди построили послевоенный мир простым и аскетичным в отличии от запада и США где войну встретили иначе чем на нашей земле. Фильм помогает понять, почему вместо гедонизма, наши бабушки и дедушки строили мир полным жизни и добра, мир с колоссальной любовью к детям, семье и труду.
ЗДРАВСТВУЙ, МАЛЫШ, 2014, 21 мин, игровой, режиссер: Сергей Храмых
снята по рассказу С. Георгиева «Дедушка». Фильм о том, что подчас чужие люди становятся для стариков ближе родственников. По сюжету мальчик Алёша случайно набрал незнакомый номер и позвонил ветерану Великой Отечественной Войны, бывшему летчику. Мальчику кажется, что дед принял его за своего внука. Так и начинается их телефонное знакомство, в ходе которого Алеша решается признаться деду в том, что их общение началось совершенно случайно, но что-то все время его останавливает. Мальчик узнает адрес, чтобы встретиться с дедушкой, которого никогда не видел раньше, но полюбил как родного

Анна Янчукова, кто по знаку зодиака 34 года, Личный гороскоп Анны Янчуковой,

Гороскоп для Анны на 24.02.2021.

Сегодня в вашем распоряжении окажутся ресурсы до такой степени немаленькие, что проблемой будет найти им применение. Однако, лучше постараться сейчас, ибо вероятность того, что они (ресурсы) будут ждать своего часа сколь угодно долго, невелика. В плане здоровья звезды советуют Овнам быть внимательными и осторожными. В этот день звезды советуют Овнам держать организм в тонусе. Постарайтесь не давать ему ни на секунду забыть о необходимости дышать свежим воздухом, делать зарядку, передвигаться в пространстве и главное – изо всех сил радоваться жизни. В делах и бизнесе Овнам следует быть на чеку. Сегодня вам не придется долго выяснять, что именно от вас ждут. Ваши задачи будут для вас предельно ясны, однако понимание это их выполнения не облегчит, ибо окажутся они весьма сложными для реализации. Впрочем, работнику вашего класса все по плечу. В любви и на личном фронте. Сегодня звезды категорически не рекомендуют носить свои боль, недовольство и плохое настроение в себе, дабы сберечь нервы окружающих в целом и вашего любимого человека в частности. Постарайтесь каким-то образом выплеснуть свой негатив — хоть бы и на бумагу. Но лучше в формате дневника, а не письма «Хвост направо, нос налево, я сегодня королева!» Сегодня именно такое поведение отличает Овнов. Если же кто-то осмелится противоречить им и оспаривать данное утверждение, они ответят единственным, по их мнению, достойным способом: проигнорируют обидчика. И продолжат свою горделивую прогулку, заставляя окружающих в штабеля укладываться… Ну и «вредный» совет на этот день. Одна из самых важных для вас сегодня вещей — то, кто и как посмотрел на вас, или на какой-нибудь предмет, до которого вам есть дело. По этому поводу можно предаваться практически бесконечным размышлениям, устраивать настоящие допросы, как субъектам, произведшим данное действие, так и различным свидетелям, в том числе и потенциальным.

Гороскоп для Анны на 26.02.2021.

Будьте готовы к тому, что сегодня далеко не все у вас будет получаться с первой попытки. Не огорчайтесь. С четвертой-пятой обязательно получится. Если, конечно, умственной энергии хватит. Здоровье заставит обратить на себя внимание Овнов. Нынче позаботьтесь о своей коже. Увлажняйте ее различными кремами, не забудьте обработать фруктовым льдом и сделать травяные примочки. Она наверняка будет благодарна. На сферу бизнеса звезды советуют Овнам обратить особое внимание. Не торопитесь сегодня делать выводы касательно завершенности и гениальности вашей работы. Начальнику все равно виднее: «жираф большой…». Поэтому пока шеф не даст добро, с работы не уходите и не расслабляйтесь: напрячься потом будет куда сложнее. В любви и на личном фронте. Очевидно, сегодня вы получите удручающее известие о том, что кто-то из дальних родственников на днях захочет погостить у вас недельку-другую. Не паникуйте — звёзды рекомендуют начать делать евроремонт, и родня вряд ли задержится надолго. А если и задержится, будет кому поклеить обои и покрасить балкон на девятом этаже с внешней стороны. В этот день ваш партнер будет исполнять все ваши постельные желания, но только в том случае, если будет знать об их существовании и содержании. Донести все это до него – ваша основная задача. Как вы это сделаете: ласками, намеками или просьбами, — решать вам. На войне все средства хороши… Ну и для тех кто любит «вредные советы». Притвориться человеком, имеющим какую-либо болезнь, чрезвычайно выгодно, поскольку тогда никто не вздумает сделать вас по-настоящему больным. В вашу сторону не будут сыпаться проклятия, никто не сглазит вас. А также не будет лелеять коварных планов подложить вам свинью с гриппом, или пару чихающих несушек.

Гороскоп для Анны на 27.02.2021.

Возьмите на себя ответственность за сложившуюся ситуацию. Если вы не сделаете этого сами, то ее возложат на вас другие и сделают это в нелестных для вас выражениях. В этот день Овнам стоит попробовать отжаться от пола не десять раз, как вы привыкли это делать, а хотя бы одиннадцать. Ну или один, если вы вообще отжиматься неспособны. Небольшой прогресс вам сейчас просто необходим — в том числе и для поднятия боевого духа. Бизнес и личные дела привлекут внимание Овнов. Хороший день для обретения новых знаний, навыков и сведений, заведения новых контактов. Возможно получение долгожданного известия. Не забывайте проверять почтовый ящик и отвечать на звонки. Может быть, именно сегодня вы получите ту информацию, который не хватало для удачного хода дел. В любви и на личном фронте. Сегодняшний день можно назвать днём растерянности. Вы довольно чётко видели перспективы, вы точно знали, что с вами будет завтра, послезавтра, через неделю, через год. Вы однозначно могли указать место вашего любимого человека в ваших планах. И вдруг вас настигли сомнения! Постарайтесь их разрешить. Сегодня вы можете застать партнера за каким-то сокровенным и не очень вам приятным делом. Возможно, вас это шокирует, но не рубите с плеча. В конце концов, все мы люди, и все имеем право на ошибку. Еще бы не плохо подумать о причинах такого поведения. В крайнем случаи примириться он захочет посредством эротических ласк, так не прогоняйте его. С точки зрения антигороскопа. Почаще открывайте душу и рассказывайте всем о той любви к человечеству, которая всегда жила и живет в вашей душе. Подтверждайте свои рассказы многочисленными и возможно более подробными примерами, дабы слушатели имели возможность хорошенько расчувствоваться, а затем переходите к очередному пункту из своей повести. Особенно удачные варианты записывайте, особенно, если не доверяете своей памяти.

Светлана Малькова и юная Софья Бырка из Николаева выиграли состязания сильнейших батутистов Украины

В Харькове состоялся чемпионат Украины и всеукраинские соревнования по прыжкам на батуте среди возрастных групп.

На старт вышли все сильнейшие прыгуны страны. Традиционно сильно выступили николаевцы. Они третьи в командном первенстве среди мужчин и женщин. Среди спортсменов 2003 года и старше Светлана Малькова вместе с Мариной Кийко выиграла состязания синхронисток. У мужчин в индивидуальных прыжках Владислав Чеботарев занял шестое место. Среди батутистов 2004-2007 годов рождения николаевцы Даниил Доля и Дмитрий Дзядзевич заняли соответственно четвертое и пятое места.
У юниоров Анна Довгалева заняла третье место в индивидуальных прыжках.

Параллельно проходили и всеукраинские соревнования среди возрастных групп 2008-2011 годов рождения. 12-летний николаевец Сергей Диденко стал бронзовым призером в индивидуальных прыжках, Даниил Зуев показал четвертый результат. В синхронных прыжках Сергей Диденко и Кирилл Ельчанинов заняли третье место. Также стала бронзовым призером в синхроне 12-летняя николаевская батутистка Аурика Алексеева вместе с харьковчанкой Анной Кулешовой. Есть у николаевцев и золотая награда. В состязаниях спортсменок 2010-2011 годов рождения победила воспитанница Татьяны Шуйской София Бырка.

Эти состязания стали этапом к подготовке к майскому чемпионату Европы в Гетеборге, где будут разыграны последние лицензии на Олимпийские игры-2020 в Токио. К ним готовится Светлана Малькова, а также Анна Довгалева, которая выступит в соревнованиях юниоров.

Прыжки на батуте. Чемпионат Украины среди возрастных групп. Харьков, 3-7 марта. Женщины. Командное первенство. 1. Харьковская область – 173,03; 2. Киев – 158,38; 3. Николаевская область (А. Довгалева, С. Малькова, Д. Ведякова, К. Говорова) — 153,72. Синхронные прыжки. 1. С. Малькова/М. Кийко (Николаев-Киев) – 50,13; 2. А. Иванова/К. Рожкова (Киев) — 45,08; 3. К. Завгородняя/Е. Лактионова (Днепр-Херсон) – 42,60. Индивидуальные прыжки. 1. М. Кийко (Киев) – 57,95; 2. Д. Ключник (Одесса) – 55,77; 3. Н. Лобач (Одесса) – 53,33,… 7. С. Малькова (Николаев) – 2,25. Девушки 2004-2007. Индивидуальные прыжки. 1. С. Аларова (Одесса) – 52,83, 2. П. Переверзева (Харьков) – 51,35; 3. А. Довгалева (Николаев) – 50,18. Мужчины. Командное первенство. 1. Одесская область – 156,89; 2. Харьковская область – 156,46; 3. Николаевская область (Д. Дзядзевич, Д. Доля, В. Чеботарев, В. Андриенко) — 153,36.

Довгалев, Ян — Похоронное бюро и крематорий в Спрингфилде »Некрологи в Келоуне» Похоронное бюро и крематорий в Спрингфилде »Келоуна

Довгалев,
янв.
— 20 ноября 2011 г.

Преподобный Ян Довгалев отправился к своему Господу и Спасителю 20 ноября 2011 года в возрасте 87 лет. Ян родился в Беларуси и женился на своей жене Марии в Германии в 1947 году, а затем иммигрировал в Канаду в 1949 году. его служение своему Небесному Отцу и его семья были его жизнью.Он был пастором русских евангелических баптистских церквей в Ошаве, Торонто, Калгари и Келоуне. Он служил другим через свою любовь к музыке, руководил хорами и небольшими группами и любил петь дуэтами со своей женой Марией. Его миссионерский дух продемонстрировал основание церквей в России, поддержку и руководство детскими домами в Южной Америке, распространение буклетов и свидетельство всем, кого он встречал. В течение многих лет Ян общался через радио-служение, которое транслировалось на русском и местном уровне по всему миру.Ян любил выходить на природу, ловить рыбу, собирать грибы и наслаждаться творением Бога. Он вдохновил всех своим девизом на всю жизнь: «Продолжайте смотреть вверх». Ян благословил многие жизни, тронул многие сердца и помог многим установить отношения с Иисусом Христом в их жизни. Среди многих, кому будет не хватать его, будут три дочери, Анна (Дон), Нелли, Ирен (Горд), три сына Алекс (Вера), Том, Юджин (Мариэль), восемь внуков и пять правнуков. Он был до смерти его мать Домна, отец Ефим, сестра Мария, братья Петр, Адам и Григорий, внучка Кэти и его жена Мария.Спасибо доктору Харту, персоналу KGH и Hospice House за их заботливую поддержку. Посещение и осмотр будут проводиться в пятницу с 19:00 до 20:00, а панихида — в субботу, 26 ноября, в 10:00, оба в Springfield Funeral Home, 2020 Springfield Road, Келоуна, Британская Колумбия. Вместо цветов можно делать пожертвования Евангельской миссии Келоуна, Армии спасения, Евангелической ассоциации Билли Грэма Канады или Хосписному дому в Келоуне. Соболезнования семье можно отправить, посетив сайт www.springfieldfuneralhome.com, 250-860-7077.

5. Женщины и изобразительное искусство

Розалинд П. Блейксли

В 1800 году французская художница Мари Луиза Элизабет Виже-Лебрен, проживавшая тогда в Санкт-Петербурге, была избрана почетным свободным членом Императорской Академии художеств. Будучи первой женщиной-художником, удостоенной этой награды, художница ответила, написав то, что она позже сочла лучшим из своих многочисленных автопортретов, и представила его Академии, где он висел в зале Совета до 1922 года (рис.1). 1 Виже-Лебрен изобразила себя за работой над портретом императрицы Марии Федоровны, которая была не только супругой Императора всея Руси, но и самостоятельной художницей. Картина, удобно знаменующая начало рассматриваемого в этой книге периода, может быть истолкована как свидетельство достижений женщин-художников в России того времени, поскольку Виже-Лебрен празднует принятие в бастион российского художественного истеблишмента, изображая себя несущей вышел престижный императорский портрет другой художницы.Композиция картины может усилить это многослойное понимание женской художественной свободы. Плоская структура, в которой очертания Марии Федоровны парит над тенью, которую Виже-Лебрен отбрасывает на холст, может быть прочитана как метафора признанной профессиональной женщины-художницы, стоящей отдельно от любительской практики и поддерживаемой ею. В то же время то, как оба натурщика смотрят прямо на (женщину) художника, который их рисовал, создает диалогическую встречу между женщинами, которая подрывает более привычную объективацию женских персонажей для мужского взгляда.

Рис. 1 Мария-Луиза Элизабет Виже-Лебрен, Автопортрет (1800) Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Тем не менее, любой вывод из картины Виже-Лебрен о том, что женщины-художницы являются неотъемлемой частью культурной ткани России, будет вводить в заблуждение. За исключением случайных известных иностранцев или женщин с имперским статусом, женщины, занимавшиеся живописью, скульптурой или архитектурой, были практически невидимы в России в то время.Не имея доступа к формальному художественному образованию, предоставляемому Академией, а также к любым официальным маршрутам выставления и продажи своих работ, они, как правило, создавали любительские работы в средствах массовой информации, таких как акварель и пастель, которые использовались в быту, а не в общественной сфере. То же самое относилось к музыке и театру, где женщины, как правило, сосредотачивались на тех формах песен, инструментальных произведений или любительской драматургии, которые подходят для исполнения дома, как Филип Баллок и Джули Кэссидей исследуют в своих главах здесь.Что касается высших слоев общества, было бы упрощением проводить слишком четкую корреляцию между полом и дилетантизмом, поскольку на протяжении первой половины XIX века живопись и рисунок, как и литература, практиковались как дворянами, так и почти дворянками. исключительно дилетантами, так как профессиональная работа считалась ниже их уровня. Тем не менее признание женских художественных достижений вне дома было незначительным. Даже Виже-Лебрен, портретистка с международной репутацией, получила от Академии только почетный титул, поскольку формальное звание академика, которое соответствовало бы ее статусу и опыту, женщинам в то время не предоставлялось.

К 1917 году, однако, женщины не только занимались профессиональной деятельностью, но и, как Наталья Гончарова, Ольга Розанова и Любовь Попова, составляли центр русского авангарда. Исследования российских женщин-художников по понятным причинам сосредоточились на этих и других женщинах, появившихся в последние десятилетия имперского правления и сыгравших жизненно важную роль в формальных инновациях и движении к абстракции, которыми славится авангард. В самом деле, если российские историки искусства относительно не спешили критически относиться к природе женского художественного творчества в восемнадцатом и девятнадцатом веках, они проявили себя в своих авангардных исследованиях.Тем не менее, важно учитывать более ранний период относительной бездеятельности, а также видных деятелей искусства на заре двадцатого века, поскольку отображение на карте перехода женщин-художников в России от маргинальных фигур к всемирно известным специалистам вызывает серьезные вопросы. о роли женщины в творческой и культурной жизни России. В этой главе баланс намеренно взвешен в пользу XIX века, женщины-художницы которого пострадали от относительного научного пренебрежения, хотя культовые художники дореволюционного периода получают должное упоминание. 2 Постоянно повторяющаяся тема — отношения между живописью и прикладным искусством — противостояние, которое было фундаментальным для истории феминистского искусства в целом, поскольку женщины долгое время были исключены из учреждений, которые преподавали и поддерживали изобразительное искусство, но преуспели в прикладном искусстве. и ремесла. Как отметила Элисон Хилтон в своем основополагающем эссе 1996 года, этот вопрос приобретает особый резонанс в России, где изменение статуса женщин-художников из меньшинства-аутсайдера в центральную силу было тесно связано с их деятельностью в прикладном и декоративном искусстве, как это предвещало шаг революционного периода к интеграции искусства в повседневную жизнь. 3 Значительная часть западной науки, соответственно, была продиктована желанием реабилитировать области искусства и дизайна, в которых процветали русские женщины, вместо того, чтобы работать по мужскому стандарту в «высших» искусствах, против которых, как выясняется, не хватает женщин-художников. Исходя из таких опасений, этот отчет показывает изменение напряженности между категориями изобразительного и прикладного искусства, чтобы пролить свет на определенные привычки мышления, которые повлияли на производство, потребление и интерпретацию русского женского искусства.

Мария Федоровна (1759–1828), герой автопортрета Виже-Лебрен, предлагает интересную отправную точку. Родившись и получив образование в Германии как принцесса София Доротея Августа Луиза Вюртембергская, она взяла имя Мария Федоровна после своего обращения в русскую православную веру и переехала в Россию после свадьбы с великим князем Павлом (впоследствии Павлом I) в сентябре 1776 года. , она стала стильной и влиятельной покровительницей изящных и декоративных искусств в Павловске, дворце, который Екатерина Великая заказала для Павла и его жены в 1781 году, а также опытным художником во многих различных областях.Если ее ранние работы включали натюрморт пастелью, который был обычным для многих аристократических женщин, Мария Федоровна вскоре вышла за рамки предметов и техник, ожидаемых от ее пола, и получила обучение у профессора Академии (немецкий медалист и гравер Карл Леберехт. ) и приобрела собственный токарный станок, чтобы делать камеи, медали, гравюры и декоративные предметы из слоновой кости, янтаря и других полудрагоценных камней. 4 Особенно заставляют задуматься набор чертежей архитектурных памятников Павловска и Царского Села, которые Мария Федоровна наклеила на пуговицы в 1790 году и представила в раме Екатерине Великой (рис.2 и 3). Здесь проявляется интригующая диалектика между различными формами искусства и их гендерными ассоциациями. Архитектура, представленная различными безумствами и храмами в классическом греческом стиле, исторически была мужской заповедником. (То, что здесь изображено, было в значительной степени работой Чарльза Камерона, шотландского архитектора, нанятого императрицей в Царском Селе и впоследствии уполномоченного спроектировать дворец и многие садовые постройки в Павловске.) Его фигура в рисунке — признанный и уважаемый компонент изобразительное искусство — это работа другого человека, ведь рисунки Марии Федоровны являются копиями оригиналов миниатюриста Франсуа Виолье.Таким образом, при копировании рисунков архитектуры другого человека работы Марии Федоровны могут показаться производными, с предполагаемым уважением к большей оригинальности и художественному мастерству людей. Тем не менее, она использует свои источники для создания совершенно нового художественного артефакта в виде пуговиц, которые, как часть костюма и платья, а также прикладного искусства, говорят об интересах и занятиях, обычно связанных с женщинами. Идет процесс постепенной трансформации, ведущей к визуальному путешествию от мужских коннотаций архитектуры к очень изобретательной, женственной форме искусства.

Рис. 2 Великая Княгиня Мария Федоровна, три Императорские пуговицы, состоящие из рисунков графитом на пергаменте архитектурных элементов садов Павловского дворца и Царского Села, в золотых рамах с чеканкой по краям в виде лавровых листьев. Часть набора из двадцати двух пуговиц, помещенных в деревянную золоченую рамку с рукописной дарственной надписью и подаренных Екатерине Великой (1790). Много не. 424, Русская Продажа,

Sotheby’s, Лондон, 1 декабря 2004 г.

Рис. 3 Деталь рис. 2

Помимо такой визуальной игривости, кнопки выполняют важную документальную функцию, поскольку они обеспечивают редкую запись внешнего вида Павловска до того, как в 1803 году дворец опустошил пожар. Они также дают представление о динамике между Марией Федоровной и ее свекровью. — закон, не в последнюю очередь в надписи, которую они несут: «Ces boutons sont presentés à la plus chérie des Mères par celle qui est à ses pieds en vous suppliant d’agreér ses Voeux et ses hommages pour la journée d’aujourd’hui.Le 25, Juin 1790 Marie F.I ’. 5 Отношения между двумя женщинами были отнюдь не легкими: Павел открыто враждебно относился к своей матери, а Екатерина до крайности испытала терпение Марии Федоровны, когда забрала двух старших сыновей пары, Александра и Константина, подальше от матери, чтобы они воспитывались под ее руководством. Собственный присмотр императрицы. Тем не менее Мария Федоровна регулярно дарила свекрови образцы своих художественных работ, особенно те, которые изображали предметы, близкие сердцу императрицы, такие как камеи и силуэты членов семьи, или — как с пуговицами — ландшафтную архитектуру. Екатерининских имений.Такие подарки часто сопровождались уважительными и ласковыми текстами. В соответствии с современными представлениями о важности женщин как воспитательниц и миротворцев в семье — ценностей, которые сильно впечатляли Марию Федоровну в детстве и воспитании в Германии, и которые в России время от времени навязывались духовенством, поскольку Вера Шевцова показывает в своем эссе здесь — Великая княгиня, таким образом, использовала свое творчество как форму дипломатического предложения для развития хороших семейных отношений при императорском дворе.Конечно, ее художественное творчество никоим образом не нарушало никаких норм социального поведения, но вместо этого комфортно сидело на консервативных семейных ценностях, которые придерживалась Мария Федоровна.

Наряду со своими дочерьми и отпрысками некоторых академических профессоров Мария Федоровна была одной из немногих женщин, которые в то время учились у членов Академии художеств — привилегия, которая отражала ее статус жены наследника русского трон. 6 За исключением уроков рисования в немногих существующих учебных заведениях для девочек или обучения у частных репетиторов рисования в богатых семьях, у русских женщин было мало формальной художественной подготовки.Однако в Смольном институте дворянских девиц, созданном Екатериной II в 1764 году, учили рисовать, рисовать, работать с глиной и токарно на токарном станке, в чем Мария Федоровна преуспела ( это наряду с другими ценными женскими достижениями, такими как музыка, которые «были разработаны, чтобы улучшить перспективы замужества девушек из дворянства и дворянства», если цитировать из главы Баллока). 7 Начиная с последней четверти восемнадцатого века, хотя они не могли там учиться, женщины также могли представлять образцы своей работы в Академию, которая могла ответить награждением официального титула, медали или разрешения на дальнейшее обучение. сопутствующая профессиональная деятельность.В 1796 году дочери Марии Федоровны Елена и Александра, которые учились у известного портретиста Ореста Кипренского, подарили Академии восковой профиль с рельефным изображением Петра Великого и Екатерины Великой в ​​образе Минервы. 8 Отмечая ежегодное празднование вступления Екатерины на русский престол, эти работы были скорее данью уважения императрице, чем стремлением к официальному признанию со стороны Академии: в праздничных записях отмечалось, что Екатерина была восхищена тем, что ее изображали как Минерва и как Петра преемником ее внучки, которым в то время было всего одиннадцать и двенадцать лет. 9 Но другим женщинам, среди которых были дочери профессоров, было предоставлено право преподавать на основе работ, представленных в Академию, и в 1812 году Марфа Довгалева стала первой женщиной, удостоенной медали Академии, выиграв вторую — Серебряная медаль класса за мастерство в гравюре. 10 (Академическое признание настолько важно, что в 1869 году Пелагея Жукова обратилась в Академию с просьбой предоставить копию свидетельства, подтверждающего ее право преподавать, после того, как оригинал был утерян в результате пожара.) 11 Немногое из работ этих женщин сохранилось, и краткое упоминание в записях Академии их работ часто является всем, что мы знаем об их карьере. Даже А. М. Бакунина, которая в 1835 году стала первой русской художницей, получившей спонсорское участие в поездке за границу (в ее случае как стипендиат Императорского общества поощрения художеств), почти бесследно исчезла. Если они вообще делали карьеру в области изобразительного искусства, большинство женщин работали учителями рисования для детей в аристократических семьях.Академическое признание, конечно же, не давало никаких гарантий будущего успеха, как свидетельствует случай Марии Курт, жены петербургского купца. В 1839 году Курт получил звание «Художник без дипломов» (низшее из различных званий, присуждаемых Академией в то время) и твердо поставил себе цель творческой карьеры, написав в Академию: «Я изучал живопись целую вечность, и все мои стремления сосредоточены на этом. привлечение внимания публики и, рано или поздно, причисляющее себя к профессии русских художников ».Тем не менее, двадцать шесть лет спустя, к тому времени, когда ей было около семидесяти, Курт все еще просил Академию о финансовой помощи, предполагая, что ее надежды заработать на жизнь в качестве профессионального художника не оправдались. 12

Рис. 4 Хилкова Екатерина, Интерьер женского отделения Петербургского ревизионного училища (1855). Государственный Русский музей,

Санкт-Петербург.

Рис. 5 Кристина Робертсон, Портрет великой княгини Марии Николаевны (1841 г.).Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Однако 1840-е годы стали поворотным моментом в художественном образовании женщин в России. Все больше и больше людей стали посещать Академию в качестве «бесплатных помощников» (вольноприходящие), , которые были исключены из официальных соревнований и экзаменов, но могли выиграть медали и награды. 13 Несколько женщин также посещали несколько небольших художественных школ, которые появлялись в провинции, хотя они, как правило, были родственниками мужчин, управляющих этими школами. 14 Более формально, в 1843 году Строгановское рисовальное училище в Москве открыло женское рисовальное отделение, дополнив уже существующую педагогическую подготовку и обучение прикладному искусству; и Санкт-Петербургская рисовальная школа для аудиторов, основанная Обществом поощрения художеств в 1840 году, открыла в 1842 году отдельное женское отделение. Однако это учреждение предлагало наиболее всестороннюю, официально санкционированную художественную подготовку женщин в России на сегодняшний день он все еще сильно отставал от событий во Франции, где в 1803 году была основана государственная школа Ecole Nationale de Dessin pour les Jeunes Filles. 15 В рапорте Николаю I от мая 1842 года министр финансов граф Егор Канкрин утверждал, что инициатива Школы рисования для аудиторов будет полезна для обучения женщин «не только самодостаточным работникам, но и: в качестве жен и матерей, чтобы быть будущими помощниками и учителями мужчин ». 16 Такие взгляды хорошо согласовывались с собственными взглядами царя на женское образование в то время, и он назначил свою дочь великую княгиню Марию Николаевну первой покровительницей ведомства.Девочки могли поступать с двенадцати лет, но с четырнадцати лет их нужно было сопровождать до тех пор, пока они не выходили замуж, после чего они могли прийти снова сами. Занятия проходят два раза в неделю и в основном проходят по той же программе, что и студенты мужского пола, за исключением «технического рисования», которое не считается подходящим для женщин. И наоборот, студентки изучали «пейзажный рисунок», который был запрещен мужчинам на том основании, что относительная легкость этого упражнения могла привести их к «неточностям и поверхностному рисованию».Девочки и женщины из высших классов допускались свободно, в то время как девушки с более низким социальным статусом должны были получить специальное разрешение для участия. Когда кафедра открылась 24 сентября 1842 г., в нее поступило четырнадцать женщин, включая дочерей дворянина, трех государственных служащих, двух горожан (мешан), двух армейских капитанов и одного полковника, протоиерея, врача, служащего суда медник и пахарь. К декабрю того же года их число увеличилось до сорока, а к 1846 году их было 169 человек, из которых 112 были из дворянства и 28 — из купеческого сословия (это преобладание учеников из высших классов служило образцом для многих лет).В следующем году женщины впервые попали в список призеров школы. Позже в преподавательский состав входили такие известные деятели, как Иван Крамской, художник-реалист, возглавивший знаменитое студенческое восстание против Академии в 1863 году и основавший независимую коммуну художников, известную как Артель художников . (Примечательно, что женщин приветствовали на общественных и художественных собраниях, которые проходили каждый четверг в артели ). 17 Такое обучение было достаточно основательным, чтобы многие женщины начали карьеру учителей рисования, так же как консерватории должны были производить большое количество женщин-учителей музыки в более поздние годы (см. главу шестую).

Картина Екатерины Хилковой 1855 года представляет собой жизненно важную наглядную запись деятельности женского отделения Петербургской рисовальной школы аудиторов, чуть более чем через десять лет после начала занятий (рис. 4). За исключением одного крайнего левого мужчины, роль которого неясна, все фигуры на картине Хилковой — женщины, а женщины, по сути, давали инструкции, а также посещали в качестве учеников (сама Хилкова работала учителем рисования там в течение нескольких лет). пока, как и в других женских учебных заведениях).Есть также указания на педагогическую методологию, которая вращалась вокруг двух различных моделей обучения: изучайте литографии (тогда популярная форма обучения), которые прикрепляются к стенам и выставляются над партами; и классические модели в виде капителей колонн разных порядков, расположенных вдоль дальней стены, и слепка знаменитой античной статуи Лаокоон , виднелась через открытую дверь. Понятно, что студентам было предложено рисовать с этих моделей, чтобы познакомиться с их формальными свойствами и выразительным языком, поскольку копия одной из литографий лежит на столе справа, а фигура сидит на табурете в конце комнаты. делать набросок Laocöon. Другая женщина на переднем плане, в окружении двух других, кажется, рисует либо изображение, либо настоящий барельеф декоративного мотива, но в остальном прикладное искусство на картине Хилковой отсутствует. Возможно, они преподавались в другой комнате, и виньетка с барельефом была включена сюда как знак включения прикладного и декоративного искусства в учебную программу. Однако нет никакого смысла в том, чтобы энергия студентов была направлена ​​на то, что считалось подходящим для женщин.Напротив, акцент на изучении головы человека и на классических моделях предполагает явное стремление овладеть некоторыми из более сложных навыков, необходимых для успешного рисовальщика или художника.

Образ

Хилковой тщательно построен, с хорошим знанием правил перспективы (полосатый ковер слева довольно грубо это подчеркивает) и уверенным размещением фигур в интерьере. Также убедительно представлены различные материалы женской одежды: от шелковой текстуры юбок до кружева воротников и прозрачной белой блузки в центре.Тем не менее, можно заметить ограничения ее работы по сходству мимики и позы; в отшлифованном, но неброском использовании краски; и в отсутствии ажиотажа в композиции в целом. Однако здесь историк-феминистка предостерегает от привязки качественных оценок к полу на основе визуальных свидетельств только на одной картине. Действительно ли работа Хилковой уступает работе ее коллег-мужчин или просто типична для подавляющего большинства русских интерьерных картин того времени? Аналогичные вопросы можно задать Софье Сухово-Кобылиной (1825–1867), которая в 1854 году преодолела препятствия, создаваемые как своим полом, так и своим высшим социальным положением, чтобы стать первой женщиной, получившей высшую награду Академии — золотую медаль ( событие, которое она решила отметить на холсте), а затем основала модную студию в Риме. 18 Немногочисленные уцелевшие пейзажи, за которые чествовали Сухово-Кобылину, могут быть мало новаторскими с точки зрения техники или стиля, но разве не так для большинства современных пейзажистов-мужчин? 19 Иными словами, сама обыденность картин Хилковой и Сухово-Кобылиной (оба завоеваны академическими медалями) может служить показателем их достижения в соответствии с ожиданиями художественного истеблишмента того времени. Среди женщин только Кристина Робертсон (1799–1854), шотландская художница, работавшая в Санкт-Петербурге с 1839 по 1841 год и снова в конце 1840-х годов, выделялась своими парадными портретами российской аристократической элиты, за которые она стала одним из самых высокооплачиваемых. портретисты в столице России.Робертсон, предмет обширного исследования Елизаветы Ренне, специализировался на государственных портретах имперских женщин в полный рост (рис. 5), в которых запоминающаяся манера исполнения нарядов, многозначность поз и сочетание грандиозной архитектуры и интимных деталей, установила успех Робертсон в выбранном ею жанре. (Робертсон стала лишь второй женщиной-художником после Виже-Лебрен, избранной почетным свободным членом Академии художеств в 1841 году.) 20 В остальном вклад русских женщин в изобразительное искусство до середины XIX века (который в значительной степени связана с одной лишь живописью, поскольку женские работы в скульптуре или архитектуре были практически неслыханными) примечателен обстоятельствами производителя и своей типичностью, а не какой-либо заметной оригинальностью или эстетическим воздействием, которые выделяли ее. 21

С конца 1850-х годов стала вырисовываться иная картина. В 1857 и 1858 годах Наталья Макухина и Джули Хаген-Шварц (1824–1902) были избраны академиками портретной живописи — звание, которое было недоступно Виже-Лебрен полвека назад. Хаген-Шварц, дочь немецкого балтийского художника, похоже, пользовалась особым успехом в официальных кругах, выиграв трехлетнюю иностранную стипендию Кабинета Его Императорского Высочества в 1853 году, несмотря на то, что она уже проживала в Риме и потратила большую часть ее карьера на сегодняшний день живет и учится в Западной Европе. 22 Редкая сохранившаяся работа — Молодой итальянец с пистолетом в руке 1851–1854 гг. (Государственная Третьяковская галерея, Москва), которая является частью группы картин, созданных преимущественно академически образованными художниками из разных стран Европы, учился или работал в Италии в первой половине XIX века. Там они были вдохновлены ярким итальянским светом и различными обычаями, с которыми они столкнулись при создании местных портретов и сцен повседневной жизни в особом стиле, который стал известен как «итальянский жанр».Итальянский жанр, очень популярный среди русских художников после экскурсий Карла Брюллова в жанре в 1830-х годах, характеризовался акцентом на региональный характер и сильными тональными контрастами, которые проявляются в живописи Хагена-Шварца. Между ее работами и работами Василия Штернберга есть особенно сильное сходство, например, Игра в карты в неаполитанской гостинице (1840-е годы, Государственная Третьяковская галерея, Москва), особенно во внимании к костюму и растительности на лице, а также в ярко выраженная светотень. 23 То, что Хаген-Шварц написала свою картину после расцвета итальянского жанра, предполагает, что ее работа была относительно консервативной. Однако ее полотно не соответствует ни «лирической», ни «праздничной» категориям, на которые недавний ученый разделил итальянский жанр. 24 Скорее, он демонстрирует угрюмый, угрожающий вид, соответствующий критическому реализму, который зарождался среди русских художников 1850-х и 1860-х годов, помещая работы Хагена-Шварца в промежуток между двумя очень разными подходами к жанровой живописи того времени.

Судя по ее переписке, Хаген-Шварц позже создала более пятисот портретов, между 1872 и 1898 годами. 25 Сейчас почти все они утеряны, что может свидетельствовать о том, что они не представляли особого эстетического интереса, хотя в равной степени может иллюстрировать борьбу женщинам по-прежнему нужно было ценить и сохранять свою работу. Их доступ к художественному обучению в школьной системе, безусловно, оставался строго гендерным, как указано в статуте Министерства образования о женских гимназиях и прогимназиях 1870 года: единственным обязательным предметом, имеющим какое-либо отношение к изобразительному искусству, было « рукоделие, необходимое для практического применения в домашних условиях ». ‘, а рисование было предложено как факультатив. 26 Тем не менее, последние три десятилетия девятнадцатого века ознаменовались периодом роста возможностей, активности и признания женщин-художников в России. В 1868 году Мария Иванова-Раевская (1842–1912), получившая звание «Незарегистрированный художник», создала школу рисунка и живописи в Харькове, Украина, ученики которой вскоре получали специальные упоминания и медали за представленные работы. выставки Академии. 27 Иванова-Раевская отошла от ортодоксальных методов обучения, поощряя своих учеников изучать рисунок и живопись одновременно (вместо того, чтобы овладевать навыками рисования перед работой с красками, как это было в обычной академической практике), и отдавая приоритет изучению анатомии: ее применение в Академию за материальной помощью в открытии школы просили ученикам копировать не чертежи и этюды, которые в то время были стандартной платой за проезд, а скелет и череп. 28 Такой подход не вызвал возражений у Академии, которая избрала Иванову-Раевскую почетным свободным членом в знак признания ее педагогической деятельности в 1872 году. К тому времени статус женщин в Академии стал предметом жарких споров, и Академия наконец согласился принять женщин в качестве полностью зарегистрированных студентов в 1873 году. 29 Московское училище живописи, ваяния и архитектуры последовало его примеру, приняв все большее число женщин как на дневное отделение, так и в качестве аудиторов, начиная с 1870-х годов. . 30

Путь студенток в Академии был далеко не гладким, как я уже говорил в другом месте. 31 Первоначально преподававшиеся вместе со студентами-мужчинами, с 1876 г. они были разделены на классы только для женщин, что обеспечивало более ограниченную учебную программу, чем доступная для мужчин. Дальнейшие ограничения были введены в 1884 году, когда число женщин, которым разрешалось учиться в Академии в течение одного года, было ограничено до пятидесяти, из которых только двадцать пять могли быть зарегистрированы как студенты дневного отделения, а остальные двадцать пять посещали аудиторы. , без формальной регистрации или сдачи официальных экзаменов.Такие изменения в большей степени отражают изменения в женском образовании в России конца девятнадцатого века, где первоначальные решения в пользу доступа женщин к высшему образованию или профессиональному обучению были позже смягчены или отменены, особенно после подавления высших учебных заведений, последовавшего за убийством. Александра II в 1881 году. 32

Тем не менее, несмотря на такие ограничения, к концу века женщины занимали все более заметное место в Академии как по количеству, так и по успеваемости.Они нашли ценного защитника в лице Ильи Репина, великого художника-реалиста, который приветствовал женщин в своей студии в Академии, как только он начал преподавать там в 1894 году. Особенно важно то, что Репин разрешил женщинам работать с женщинами-моделями наряду с мужчинами. что подтверждают фотографии и картины сеансов в его мастерской 1890-х годов. 33 Это противоречило почти полному исключению женщин из жанра исследования жизни обнаженной натуры, которое было практикой, глубоко укоренившейся в истеблишменте высокого искусства.(В Америке была такая сила чувства окружающего женского созерцания обнаженного тела, что Томас Икинс был вынужден уйти в отставку с поста главы Пенсильванской академии изящных искусств в 1886 году после того, как познакомил студенток с обнаженной мужской моделью.) Выпускники Репина. в студии была Ольга Делла-Вос-Кардовская (1875–1952), чья Портрет Анны Ахматовой передает неотразимое ощущение самоанализа в захватывающем профиле поэта; и Елизавета Званцева (1864–1921), открывшая художественную школу в Москве, а затем и в Санкт-Петербурге, среди учителей которой были Валентин Серов, Лев Бакст и Кузьма Петров-Водкин, а среди учениц — Ольга Розанова. .Как и Репин, Званцева также использовала обнаженных девушек на уроках жизни в своей школе. В тот же период родилась первая великая женщина-скульптор в России, Анна Голубкина (1864–1927), которая, проработав ассистентом Родена в Париже, получила столь же громкие заказы, как барельеф на фасаде МХАТ. 34 В российской прессе стали появляться целые статьи о художницах. В столице знатные женщины основали кружок первых леди искусств (1882–1917) и Санкт-Петербургское общество поощрения женского художественного и ремесленного дела (1892–1914), которые поддерживали женщин-художников, организовывая практические занятия. студийные сессии, выставки, торговые точки и общественные собрания, на которых будут проходить лекции, живые картины, и музыкальные или театральные представления. 35 Эти инициативы преследовали центральную благотворительную цель — собрать деньги для борющихся художников и их семей, среди получателей помощи был не кто иной, как Михаил Зощенко, писатель, который впоследствии приобрел непревзойденную популярность благодаря своим сатирическим наблюдениям за несоответствиями современной советской жизни.

Эти различные разработки в России позволяют провести интересное сравнение с практикой в ​​других странах. Во Франции женщины — обычно богатые женщины — поступали в некоторые профессиональные студии с 1830-х годов и могли изучать обнаженных моделей в нескольких ателье с конца 1860-х годов и в Академии Жюлиана (знаменитой коммерческой художественной школе, основанной в Париже в 1868) с 1873 г. 36 Социальные условности убедили Родольфа Джулиана создать отдельные женские студии в Академии Жюлиана, как это было в Российской Академии, но женщины в его учреждении продолжали получать такое же обучение, как и мужчины. 37 В отличие от этого, Ecole des Beaux-Arts в Париже (главная, спонсируемая государством школа изящных искусств Франции, основанная в семнадцатом веке) не принимала женщин до 1897 года. В Англии Государственная школа искусств для женщин имела была основана в 1859 году, и женщинам было разрешено посещать Королевскую академию с 1860-х годов, но их исключение из уроков рисования жизни препятствовало их развитию в любой форме повествовательной живописи (те модели жизни, которые им наконец разрешили изучать в 1890-х годах, были тщательно задрапированы) и смешанные классы не были созданы до 1903 года. 38 Академия в Санкт-Петербурге, таким образом, была далека от реакционной в том, что касается официального художественного образования женщин, по сравнению с ее более известными европейскими аналогами. Напротив, принимая женщин почти за четверть века до своего августейшего французского предшественника и разрешая смешанные классы (хотя и с перерывами), он, возможно, был в авангарде государственного обеспечения женского художественного образования.

Самый животрепещущий вопрос заключается в том, следует ли рассматривать принятие женщин в Академию как победу; к тому времени, когда они были приняты, учреждение было в беспорядке.Потрясенная восстанием четырнадцати в 1863 году, когда четырнадцать студентов покинули свою alma mater в знак протеста против ограничений медальных соревнований, Академия подверглась дальнейшему подрыву со стороны Общества передвижных художественных выставок, члены которого, передвижники, разработал популярный стиль Реализма. Когда они наконец достигли полного признания в Академии, женщины, таким образом, получили доступ к институту, который многие считали умирающим и ретроградным (ирония, которая, как заметила Жермен Грир, была в равной степени характерной для Франции). 39 В России особенно бросается в глаза близость дат образования Общества передвижных художественных выставок (1870 г.) и приема женщин в Академию (1873 г.). Голосовала ли Академия за включение женщин именно (хотя и негласно) в свою стратегию противодействия успеху Общества, которое не допускало женщин-художников Эмилию Шанкс до 1894 года? (Шанкс, выставлявшийся вместе с Обществом с 1891 года, был популярным кандидатом, выиграв на выборах в том году на один голос больше, чем известный художник Валентин Серов — пятнадцать против четырнадцати Серова). 40 В отсутствие убедительных доказательств мы можем только предполагать мотивы Академии, но принятие женщин помогло бы поддерживать здоровые показатели приема и поступления во время первого сбора успеха Передвижники . Более того, предположение о том, что Академия могла активно ухаживать за женщинами, подтверждается протоколом заседания совета 1876 года, в котором отмечалось, что число претендентов-женщин увеличится, «как только они узнают, что была создана отдельная секция женских классов ‘. 41 Что касается самих женщин, мы в значительной степени игнорируем их осведомленность и реакцию на меняющуюся репутацию Академии. Тем не менее, показательно, что, несмотря на изменения в академической политике и подходах, которые варьировались от включения женщин до далеко идущих реформ 1893 года, многие женщины по-прежнему предпочитали учиться в частных студиях за рубежом. 42 Возможно, те, у кого нет ни денег, ни возможности путешествовать, предпочли посоветоваться, потому что Академия оставалась единственным местом в России, где они могли получить официальное и всестороннее образование в области изящных искусств. 43

Если относительная польза от обучения изобразительному искусству, предлагаемого Академией для женщин, является предметом споров, то практика женщин в прикладном и декоративном искусстве в последней четверти XIX века была процветающей. Эта работа, возглавляемая Элисон Хилтон, Венди Салмонд и другими учеными из Соединенных Штатов, стала предметом выдающихся исследований в последние годы. 44 Особо примечательными были женщины-меценаты и художницы, многие из которых принадлежали к аристократии, которые выдвинули и реализовали амбициозные инициативы по возрождению кустарного промысла, известного в России как кустар ремесел.Продукция kustar , которая варьировалась от таких практичных вещей, как плуги и гвозди, до традиционно женских ремесел, таких как кружевоплетение и ткачество, составляла жизненно важную часть крестьянского хозяйства. Однако под давлением быстрой индустриализации России (см. Главу 2) и миграции в города и появления дешевых фабричных товаров отрасли промышленности kustar находились в серьезной опасности упадка. Воодушевленные угрозой для крестьянского ремесленного наследия, которую представляла такая ситуация, женщины в городах и более отдаленных провинциях открыли мастерские, чтобы возродить и развивать традиционные ремесленные навыки.Наиболее известны мероприятия в подмосковных подмосковных подмосковных подмосковных подмосковных подмосковных подмосковных подмосковных подмосковных Абрамцево и Талашкино под Смоленском подмосковных подмосковных усадьбах, которые были тщательно изучены. Тем не менее, наблюдается новый долгожданный акцент на малоизученных аспектах женской работы в этих общинах, таких как яркая практика личного эмалирования Марии Тенишевой, покровительницы и покровительницы Талашкино. 45 Венди Салмонд также привлекла критическое внимание к менее известным предприятиям, например, к вышивальным мастерским, действовавшим в деревне Соломенко Тамбовской губернии с 1891 по 1917 год. 46 Обеспечивая обучение и трудоустройство и одновременно поощряя высококачественное ремесло, эти и другие мастерские создали важное пересечение между творчеством и социальной работой.

Самой влиятельной женщиной, связанной с возрождением кустаров , была Елена Поленова (1850–98), учившаяся на женском отделении в Санкт-Петербургском рисовальном училище (у Крамского с 1864 года и снова в конце 1870-х) и руководившая мастерские в Абрамцево с 1885 г.Вдохновленная народной архитектурой и крестьянскими артефактами, которые она собрала для музея в усадьбе, Поленова разработала дизайн резной и расписной мебели и предметов декора, которые соответствовали бы современным эстетическим чувствам. Реализованные местными мужчинами и мальчиками в деревообрабатывающих и столярных мастерских, они нашли готовый рынок в Москве и за ее пределами и сыграли важную роль в коммерческой жизнеспособности проекта Абрамцево. Однако, разочарованная нехваткой времени для личных творческих поисков, Поленова оставила мастерские в 1893 году, чтобы сосредоточиться на своей работе, в первую очередь в области вышивки (она создавала рисунки для мастерских Соломенко) и графического дизайна.Поленова открыто говорила о своей потребности быть работающей художницей с доходом и о профессионализме в области изобразительного искусства в целом. Она высказывала свое недовольство трудностями, связанными с выставкой «Передвижники». 47 В конце века, однако, ее работы во многих СМИ заняли видное место на выставках группы «Мир искусства» и связанного с ней журнала, который посвятил художнице пространную статью и провел ретроспективу после безвременной кончины Поленовой. из опухоли головного мозга в 1898 г. 48 В своей монографии 1952 года Елена Сахарова на полвека опередила нынешний энтузиазм по поводу творчества Поленовой. 49 Действительно, Поленова сейчас признана главной силой в русском модернизме благодаря разнообразию ее творческого опыта, блеску ее чувства рисунка и ритма в иллюстрациях и другой графической работе, изобретательности ее визуальной интерпретации сказок, а также а также ее стилизованные мотивы растений и животных и широкое применение ее дизайна. 50

Поленова была далеко не единственной женщиной, оказавшей влияние на группу «Мир искусства». Напротив, именно с появлением этой знаменитой плеяды художников, объединившейся вокруг Сергея Дягилева в России в году конца века года, женщины стали составлять критическую массу в авангарде русского искусства. Мария Васильевна Якунчикова (1870–1902: не путать с ее родственницей по браку, Мария Федоровна Якунчикова, руководившая мастерскими Соломенко) разделяла умственную и творческую гибкость Поленовой, работая в различных медиа, от живописи, вышивки и покера до дизайн книг и игрушек, а также оркестровка знаменитой секции русских ремесел на Всемирной выставке в Париже в 1900 году. 51 Зинаида Серебрякова (1884–1967) исследовала гендерные стереотипы в своих интимных автопортретах, в которых художница прослеживает колеблющуюся бинарность художника / модели и матери / жены, изображая ритуалы самоукрашения и приручения, которые могут переплетаться жизнь женщины. 52 Особенно примечателен вклад женщин в создание гравюры и книжный дизайн, в котором преуспели такие художники, как Анна Остроумова-Лебедева (1871–1955) и Елизавета Кругликова (1865–1942). Обе женщины сыграли решающую роль в превращении гравюры из техники, широко ценимой за ее репродуктивные качества, в автономную форму искусства, уважаемую за свой собственный выразительный потенциал и эстетические особенности.Эти и другие области графического дизайна фигурировали в числе самых плодородных областей художественных исследований на рубеже веков и были захвачены и продвигались во все более новаторских и смелых направлениях представителями авангарда. Действительно, чутье на узор и структуру, стилизованный, линейный подход и плоское использование цвета, которые характеризовали лучший графический дизайн того периода, распространились и на другие области художественного творчества женщин. Достаточно упомянуть эскизы костюмов Натальи Гончаровой для Русских балетов, декорации и костюмы Александры Экстер для театра и кино, эскизы тканей Варвары Степановой и Любови Поповой, а также новаторскую беспредметную живопись, в которой все четыре женщины славятся. 53 Действительно, единственной сферой изобразительного искусства, в которую женщины не внесли решающего вклада в то время, была архитектура, предмет, недоступный для них, пока в 1906 году не открылись женские политехнические курсы, и Академия, наконец, приняла женщин на свой архитектурный факультет. в 1908 г. 54

Прием, оказанный художницам в России начала двадцатого века, был неоднозначным. В крайнем случае, Гончарова предстала перед судом за непристойность в 1910 году после демонстрации картин обнаженных женщин — событие, которое, по блестящему анализу Джейн Шарп, иллюстрирует попытку суда наказать женщину за то, что она решила заняться живописным жанром, который был самым популярным. эксклюзивное владение мужчин.По мнению Шарпа, «идентичность Гончаровой как женщины и создателя изображений женской наготы была воспринята как противоречивая, и поэтому ее поведение было криминальным« сексуальным ». 55

Другие комментаторы были откровенно полны энтузиазма, но даже они изо всех сил пытались согласовать силу и новизну женской продукции с их полом и прибегали к наделению женщин «мужскими» чертами. Так, Яков Тугендхольд писал о Гончаровой: «Ее личность, как ни странно, скорее мужская, чем женская.[…] Основная характеристика таланта Гончаровой — мужественная, острая, энергичная выразительность. […] По сути, ее аналитические способности доминируют над ее способностью к синтезу; ее мужской взгляд доминирует над ее женским лиризмом ». 56 Константин Сомов, активный участник группы «Мир искусства», разделял убеждение Тугендхольда в том, что мощное визуальное выражение и факт того, что он женщина, во многом несовместимы, написав Якунчикову в 1902 году: «Теперь она интересный художник, который является отличным исключением для женщин.Она хорошо рисует, тонкое чувство цвета — Assez personelle. Ее техника мужская ». 57 Как отмечают Хелена Госцило и Елена Корнетчук, авторы одной из наиболее проницательных статей о современном российском женском искусстве: «тогда, как и сейчас,« мужское начало »использовалось как стандартное русское кодовое слово для обозначения совершенства, поэтому в заявлении говорилось комплимент, хотя и высокомерный и снисходительный ». 58 Представления об оригинальности были настолько жестко привязаны к гендерному принципу, что единственный способ, которым эти комментаторы могли приспособить сильное новаторство в женщине-художнице, — это приравнять ее к мужчине.

В отличие от истории феминистского искусства, и в немалой степени благодаря ей, последние три десятилетия двадцатого века стали свидетелями всплеска интереса к женщинам русского авангарда — развитию, во многом обязанному книгам, выставки и справочные работы по женщинам-художницам, как это относится к русистике. 59 1990-е годы ознаменовали собой особый переломный момент, начиная с « женщин-художников нового века России» Миуды Яблонской, 1900–1935 1990 года и заканчивая (по крайней мере, с точки зрения международного освещения и рекламы) амазонками авангарда, большая передвижная выставка, посвященная Экстеру, Гончаровой, Поповой, Розановой, Степановой и Надежде Удальцовой, которую Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк, организовал в 1999/2000 году. 60 Решая вопрос, почему эти художники достигли таких высот художественного самовыражения и влияния, которые они достигли, Джон Э. Боулт в каталоге выставки утверждал, что мы не можем использовать лингвистический троп подавления и подчинения, свойственный дискурсам о женском искусстве. в других местах, поскольку русские «амазонки» пользовались свободами в личной, творческой и общественной жизни, которых не было на Западе. Это не отрицает практических препятствий и критической агрессии, с которыми они столкнулись (сам Боулт упоминает рецензента ретроспективы Гончаровой 1913 года, для которого «самое отвратительное то, что художник — женщина».) 61 Но женщины в дореволюционном авангарде России извлекали выгоду из относительного отсутствия гендерной профессиональной ревности в их ближайшем окружении; от поддерживающего творческого партнерства, которое не подчиняло работу женщины работе мужчины, как это было и остается часто; и от наличия мест для экспериментов в форме студий, театров, выставок, представлений, инсталляций и уличных мероприятий. Таким образом, их необыкновенная творческая энергия подкреплялась местами и системами поддержки, как практической, так и эмоциональной, в которых долгое время не учитывался их пол. Амазонки авангарда сосредоточились на студийной живописи, исключив выдающиеся достижения этих художников в прикладном искусстве и дизайне, тем не менее, увековечили те иерархические различия, которые препятствовали художественному признанию женщин. В самом деле, тематика выставки — яркое напоминание о наших ценностях.

Двадцать первый век, похоже, будет продолжать исследовать самобытность, производство и контекст женского искусства России.В 2002 году в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге прошла обширная ретроспектива творчества Гончаровой, 62 , и в том же году Государственная Третьяковская галерея в Москве провела первую в России выставку, посвященную творчеству женщин-художников с пятнадцатого по пятнадцатый век. ХХ века. Выставка Третьякова сделала значительный шаг в поисках работ заброшенных женщин-живописцев девятнадцатого века, хотя и решила сконцентрироваться на «собственно изобразительном искусстве, то есть живописи, скульптуре и графике, избегая широкой области женского творчества». декоративно-прикладное искусство »вновь подтвердило многовековую иерархию между изящным и« малым »искусством (хотя, как это ни парадоксально, выставка включала целый раздел, посвященный тонкому рукоделию в Древней Руси). 63 На Западе женщины-художницы были неотъемлемой частью выставки 2002 года « Книга русского авангарда 1910–1934 » в Музее современного искусства в Нью-Йорке, которая подтвердила важность этой среды, не относящейся к изобразительному искусству. современное искусство. Три года спустя Джейн Шарп установила новый ориентир в критике русских женщин-художников в «Русском модернизме года между Востоком и Западом»: Наталья Гончарова и «Московский авангард » (2005 г.), которые доказывали центральную роль Гончаровой в восстановлении России ». Культурное наследие Востока. 64 Кристина Киэр и Маргарита Тупицына также создали важные новые интеллектуальные рамки для изучения до- и послереволюционных женщин-художников, а также, в случае Тупицыной, новаторские работы в области современного женского искусства. 65

Особое значение имеет сотрудничество Тупицына и Кайера на выставке Rodchenko & Popova: Defining Constructivism, , которая открылась в Тейт Модерн в Лондоне в 2009 году. Если в 1999 году пол художников определил концептуализацию Амазонок аванта -Гард, , десять лет спустя гендерное различие между Поповой и Родченко больше не было приоритетом.Скорее Попова была представлена ​​вместе с Родченко как один из художников-сигнализаторов русского авангарда и получила равную площадку для презентации и критического обсуждения ее работ. 66 Ценность этого относительного невнимания к половым различиям — спорный вопрос. Что обеспечивает наиболее прибыльный путь для исследования женского искусства — акцент на их самобытности, как на выставке Amazons , или проекцию паритета, как на выставке Родченко и Поповой? Как бы то ни было, пол русских женщин-художников и их якобы уникальные особенности будут и дальше определять оценки их работ и реакцию на них.По мнению Яблонской, писавшей в 2002 году, «своеобразная предрасположенность женщин к визуальному анализу действительности имеет свои характерные черты, которые не менее ценны, чем те, которые проявляют мужчины. Проникающая чуткость женщин, острота их интуитивных реакций, мощная и разнообразная структура их ощущений, особенно тактильных, — качества, особенно ценные для творческой деятельности ». 67 В то же время освобождение женщины-художника в Rodchenko & Popova от методов демонстрации, основанных на гендере, открывает новые возможности для исследования, в которых очевидные особенности женского пола, если их не игнорировать, находятся на наименее преуменьшенный.Такое смещение фокуса может означать, что женщины-художники и их работы будут стремиться к тому, чтобы дать женщинам-художникам и их работам такой же уровень внимания и критики, что и мужчины.

________________

Страница не найдена: Ассоциация ветеринарных анестезиологов

SAQ Challenge 2021 г.

Обращение ко всем кандидатам на экзамен ECVAA: приглашение принять участие в опросе SAQ 2021! Этот «вызов» состоит из «клуба», где проводится экзамен…
Подробнее

Отправьте тезисы для A …

Весенняя встреча AVA 2021 года будет частью весеннего симпозиума NAVAS, проводимого в партнерстве с NAVAS, ACVAA и …
Подробнее

Мастерская AVA весной 2021 года

AVA предварительно планирует провести весенний онлайн-семинар по теме научного письма. Мастерская также будет действовать …
Подробнее

Бесплатная серия вебинаров AVA

Поддерживать вас с проблемами анестезии во время COVID-19 Анестезия может быть сложной задачей в любое время, так как анестезия во время пандемии приносит…
Подробнее

Онлайн MSC в ветеринарных клиниках …

Эдинбургский университет предлагает эту уникальную возможность для полностью онлайн-магистратуры изучать анестезию и анальгезию в …
Подробнее

Этические проблемы во время Covi …

Приглашение к участию в опросе Пандемия Covid-19 вызвала дополнительные и, возможно, непредвиденные этически сложные ситуации (ECS) для …
Подробнее

Реферативная сессия BSAVA Online

В отсутствие ежегодного Конгресса BSAVA проводит в режиме реального времени клиническую реферативную сессию в течение 2 дней …
Подробнее

Встреча Berne Autumn 2020

К сожалению, мы приняли решение с местным организационным комитетом в Берне отложить осеннюю встречу. Мы надеемся …
Подробнее

Рекомендации по сохранению кислорода…

Davies Veterinary Specialists подготовили вебинар (доступный здесь) и сопроводительную инфографику и информационный бюллетень, чтобы помочь снизить потребление кислорода во время …
Подробнее

АВСТРАЛИЯ Accolade Wines Reynell Road Reynella SA 5161

  • АВСТРАЛИЯ Accolade Wines Reynell Road Reynella SA 5161 АВСТРАЛИЯ Тел. Долина АНГИЛЬЯ Ph.264-497-4315 [email protected] BARBADOS STANSFELD SCOTT INC. Spring Garden Highway St.Michael BARBADOS, BB 11000 Тел. 246 434 4300 [email protected] www.Stansfeldscott.com BERMUDA GOSLINGS LIMITED 17 Dundonald Street Ham BERMUDA Ph. 441 295 1123 [email protected] БРАЗИЛИЯ Interfood Importao Ltda. Имя: Габриэль Дотта Руа Борхес-де-Фигейредо 1.133 Мука Сопауло, SP 03110-010 БРАЗИЛИЯ Тел. 55 (11) 26027255 [email protected] www.Interfood.com.br КАЙМАНСКИЕ ОСТРОВА Tortuga Rum Company Limited Tortuga Rum Ave.Большой Кайман КАЙМАНСКИЕ ОСТРОВА Тел. 345-949-7701 [email protected] КИТАЙ ASC Fine Wines 17F, BM Intercontinental Business Center, № 100 Yutong Road, Шанхай КИТАЙ Тел. 021-60561999 www.asc-wines.com КОСТА-РИКА ГРУПО PAMPA SA Имя: Gabriel Carnevale Del Puente sobre el Ro Virilla en la Radial Santa Ana-Beln Norte 900 Oeste, 100 метро Ofibodegas Milano, San Jos, COSTA RICA Тел. 506 229 30101 [email protected] www.grupopampa.co.cr КИПР Десрас Торговое название: Dinos Konis

  • 70 Ayias Fylaxeos P.O. Box 56521 CY-3307 Limassol CY-3307 CYPRUS Тел. 00357 25344 3400 [email protected] www.desras.com ЧЕШСКАЯ РЕСПУБЛИКА Neubauer & syn spol. s.r.o. Имя: Ing. Ян Нойбауэр Псари c.p. 1 252 44 Praha — zapad ЧЕШСКАЯ РЕСПУБЛИКА Тел. 00420-272-706 887 [email protected] www.neudrinks.cz ДАНИЯ HJ HANSEN VINHANDEL Имя: Lars Bo Henriksen Vestergade 97-101 Odense C 5100 DENMARK Тел. 0045 63 12 Факс. 0045 63 12 82 79 [email protected] www.hjhansen-vin.dk ДОМИНИКАНСКАЯ РЕСПУБЛИКА Vinos SA Avenida Romulo Bentancourt No.3 Белла Виста, Санто-Доминго Доминиканская Республика Тел. 809-532-1566 [email protected] http://vinos.com.do/main.html ЭСТОНИЯ DUNKRI KAUBANDUSE AS Имя: Andres Villomann Prnu Rd. 232/9 Таллинн 11314 ЭСТОНИЯ Тел. (372) 6 599 500 Факс. (372) 6 599 505 [email protected] www.dunker.ee ФИНЛЯНДИЯ Altia Finland Porkkalankatu 22A 00101 Хельсинки Финляндия Тел. 358 07 013 011 [email protected] www.Skycellar.fi ФРАНЦИЯ VINS DU MONDE 75008 Paris 29 Rue Marbeuf FRANCE Тел. +33 1 58 56 38 38 [email protected] www.vinsdumonde.com ГЕРМАНИЯ Pacific Wein Company Amprestrasse 3-5 63225 Langen ГЕРМАНИЯ Тел. 06103-280 245 Факс. 06103-280 246 [email protected] www.pacificwine.de

  • ГОНКОНГ ASC Fine Wines Unit 2101-17, 21 / F, Leighton Center, No. 77 Leighton Road, Causeway Bay ГОНКОНГ Тел. 00852-2526 2020 www.asc-wines.com DFS Международный аэропорт Гонконга, уровень 5, Терминал 1, Международный аэропорт Гонконга, Лантау, ГОНКОНГ Тел. 852 2383 1474 www.dfsgalleria.com ИНДИЯ Aspri Spirits PVT Ltd T-11, Промышленная зона Охла Фаза 2 Нью-Дели-110020 ИНДИЯ Ph.91 11 4163 3981 [email protected] www.aspri.org ИНДОНЕЗИЯ TIS Global Pte. Ltd. 22 Sin Ming Lane # 06-77 Midview City СИНГАПУР, 573969 Тел. 65 62977548 [email protected] ИРЛАНДИЯ Woodford Bourne Ltd 79 Broomhill Road Tallaght, Dublin 24 ИРЛАНДИЯ Тел. 353 (0) 1 404 7300 Факс. 353 (0) 1 404 7311 [email protected] www.woodfordbourne.com ISRAEL Wine Route Ltd. Хила Ронен Сахар Shaked Bros и Wineroute Aluf David 40 Рамат Ган, ИЗРАИЛЬ 52232 Тел. 972-3-7447575 hilah @ shaked-bros. co.il ИТАЛИЯ Banfi Distribuzione Srl Loc.Castello di Poggio alle Mura 53024 Montalcino (SI) ИТАЛИЯ [email protected] www.Castellobanfi.com JAMAICA Select Brands Ltd. 379 Spanish Town Road Kingston 11, JAMAICA Тел. 876-758-3777 [email protected] www.selectbrandsja. com ЯПОНИЯ Accolade Wines Japan KK Shirokanedai Bldg 5F 2-10-2 Shirokanedai, Minatoku, Tokyo, JAPAN 108-0071

  • Ph. 81 3 5791 3337 [email protected] www.accolade-wines.jp КОРЕЯ Шиндонг Wine Co. Ltd. Shindong Bldg. 2F 726-164 Hannam-dong, Yongsan-gu, Seoul 140-210, KOREA Ph.822-794-4729 [email protected] www.Shindongwine.co.kr MACAU ASC Fine Wines Nit Y, 12 / F, Block 3, Centro Industrial Kec Seng, Avenida de Venceslau de Morais, nos. 143-173, МАКАО Тел. 853 2872 2968 www.asc-wines.com МАЛАЙЗИЯ ЛУЕН ХЕНГ F&B SDN BHD № 8, Джалан Киланг Мида Таман Мидах Куала-Лумпур 56000 МАЛАЙЗИЯ Тел. 603-9173 0398 [email protected] www.luenheng. com МЕКСИКА Винос дель Мундо Имя: Алехандро Лопес Градас Av. Ла-Пас № 2180, полковник Американа. CP.44160 Гвадалахара, Халиско МЕКСИКА Ph.52 3336167464 [email protected] www.vinosdelmundo.com.mx НИДЕРЛАНДЫ Hans Moolenaar Wijnkoperij Zomerzorgerlaan 26 2061 CX Bloemendaal НИДЕРЛАНДЫ Тел. 31 23 525 77 39 Факс. 31 23 525 80 35 [email protected] www.hansmoolenaar.nl НОВАЯ ЗЕЛАНДИЯ Constellation Brands Новая Зеландия 45 Station Road Huapai, Окленд НОВАЯ ЗЕЛАНДИЯ Тел. 0800 662 456 [email protected] www.constellationnz.com Пляжи Северной Марианы DFS Galleria Дорога Гарапан 96950 СЕВЕРНЫЕ МАРИАНСКИЕ ОСТРОВА Тел. 670 236 2525 www.dfsgalleria.com НОРВЕГИЯ STROM AS Harbitzalleen 2A Postboks 459 Skoyen

  • N-0213 Oslo НОРВЕГИЯ Тел. + 47-21501800 [email protected] www.strom.no ПАНАМА Фелипе Мотта-и-Хийо Имя: Адрина Эсбанис делла Коста Панама-Сити 5100 ПАНАМА Тел. 507 302 5555 [email protected] www.felipemotta.com ФИЛИППИНЫ Future Trade International, Inc. 8014 KM 18 West Service Road, BRGY Marcelo Green Sucat, Paranaque City ФИЛИППИНЫ 1700 Тел. 556-8726-2 info @futuretradeinc.com www.Futuretradeinc.com ПУЭРТО РИКО Mendez & Company, Inc. Имя: Синтия Родргес Карр. №20 км 2.4 Expreso Martinez Nadal Guaynabo PR 00969 Тел. (787) 277-5811 [email protected] www.mendezcopr.com РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ Garage Wine and Spirits Ltd. (дистрибьютор только в Москве) Пятницкая 33-35, корп. 4 Москва 119017 РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ Тел. [7] (495) 937-71-10 [email protected] www.garagewine.ru Whitehall Imports Имя: Анна Довгалева Дмитровское шоссе, д. 33, дом 5, Москва 127550 РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ Тел.499-977-70-00 [email protected] www.whitehall.ru СИНГАПУР CULINA PTE LTD. 24, Senoko Way СИНГАПУР Тел. 65 6753 6966 [email protected] www.culina.com.sg DFS Venture Singapore Pte Ltd Сингапурский аэропорт Чанги, PO Box 51, Сингапур 918142 Тел. 65 6891 9168 www.dfsgalleria.com ИСПАНИЯ Vinos Perea Avda. Manuel de Falla No. 23, 4o-A 26007 LOGRONO (La Rioja) ИСПАНИЯ Тел. 941 288 292 [email protected] www.vinosperea.com

  • ST. МАРТИН, FWI Les Grands Vins de France 17 Mont Vernon 97150 St.Martin, FWI, тел. 590 87 3321 [email protected] www.grands-vins-de-france.eu ШВЕЦИЯ MIGUEL TORRES SVERIGE AB Kungsgatan 78 Stockholm 11227 SWEDEN Ph. 46 8 545 833 94 Факс. 46 8 545 833 99 [email protected] www.torres.se ШВЕЙЦАРИЯ County Seasons Zrichstrasse 22 CH — 5634 Merenschwand SWITZERLAND Тел. +41 56 664 8808 [email protected] http://www.countryseasons.ch/ ТАЙВАНЬ, ПРОВИНЦИЯ OF CHINA St. Finesse Inc. Имя: Sophia Fu 6th Fl., № 132, Hsin-Hu 3rd Road Taipei, Тайвань 114 ТАЙВАНЬ, ПРОВИНЦИЯ КИТАЯ Ph.886 2 2795 5615 Факс. 886 2 2795 2566 [email protected] ТАИЛАНД Ambrose Wine Limited Имя: Госпожа Супапорн Т. / госпожа. Jintana Y 29 Bangkok Business Center 3-й этаж, Sukhumvit 63 Road, Wattana Бангкок 10110 ТАИЛАНД Тел. (662) 714 2531-40 [email protected] www.ambrosewine.com ТУРКИ & CAICOS Дисконтные спиртные напитки и винный погреб Leeward Highway Providenciales, TURKS И CAICOS Тел. 649-946-4536 [email protected] www.winecellar.tc УКРАИНА ООО «Винное бюро». Мечникова 9, Киев 01133, Украина Тел.+ 38 (044) 390 75 00 [email protected] www.goodwine.ua ОБЪЕДИНЕННЫЕ АРАБСКИЕ ЭМИРАТЫ Африканский + Восточный 4-й этаж, ENOC 2 Building Sheikh Rashid Road, PO Box 32321 Дубай ОБЪЕДИНЕННЫЕ АРАБСКИЕ ЭМИРАТЫ Тел. 971 4 4090 500 helenam @ ane.ae www.africanandeastern.com

  • СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО Liberty Wines Limited 6 Timbermill Way London, SW4 6LY СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО Тел. 44 (0) 020 7720 5350 [email protected] http: //www.libertywines .co.uk СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ Constellation Brands Consumer Affairs 235 North Bloomfield Road Canandaigua, NY 14424 США Ph.585.678.7100 [email protected] www.cbrands.com ВИРГИНСКИЕ ОСТРОВА США Premier Wines & Spirits Ltd. 7020 Estate Bovoni St. Thomas Виргинские острова США Тел. 340-775-1275 [email protected] www.premierclassicwines.com ВИРГИНСКИЕ ОСТРОВА, БРИТАНСКИЕ КАРИБСКИЕ ПОДВАЛЫ Имя: Дара Смит П.О. Box 3063, Road Town, Tortola BVI VIRGIN ISLANDS, BRITISH Тел. 284 494 4483 Факс. 284 494 4439 [email protected]

  • О клубе | Альта-дэнс

    Клуб спортивных бальных танцев «Альта», основан в 2003 году в городе Киеве на базе специализированной школы №200 (ныне школа имени Василия Стуса).

    Руководители и организаторы клуба, всемирно известные тренеры международного уровня Татьяна и Алексей Балла.

    Первые клубные и городские соревнования прошли в 2004-2005 годах в актовом зале школы № 200: «Апрельские ритмы», «В гостях у сказки», «Встреча друзей». Позже ежегодно в клубе стали проводиться Всеукраинские соревнования «Зимняя сказка». И сегодня — последние 6 лет в Киеве, зимой проходит традиционный международный фестиваль спортивных бальных танцев «Киевская Русь», организованный командой «Альта» и ее руководителями Алексеем и Татьяной Балла.

    Система тренировок в клубе проходит несколько этапов развития. От начинающих танцоров до танцоров высочайшего уровня — чемпионов Украины, Европы и Мира.

    Для начинающих танцоров обучение предлагается по 2 программам:

    Европейский (Вальс, Танго, Венский вальс, Фокстрот, Квикстеп),

    Латинская Америка (ча-ча-ча, самба, румба, пассобутль, джайв).

    Для детей и их родителей в клубе регулярно проходят открытые занятия, праздники и концерты.Также начинающие танцоры принимают участие в турнирах и фестивалях, где показывают высокие результаты, награждаются медалями, дипломами, кубками и ценными призами.

    Для танцоров, которые уже имеют определенный уровень подготовки и хотят продолжить свое образование на более высоком уровне, занимают призовые места на самых престижных мировых турнирах, фестивалях и чемпионатах. В клубе действует программа повышения квалификации и тренировок. Что включает в себя усиленные тренировки, индивидуальные занятия, спортивные лагеря, дополнительные занятия по растяжке, хореографии, современному джазу и психологии.С танцорами работает профессиональная команда тренеров, в том числе преподаватели с мировым именем из-за рубежа.

    Программа подготовки танцоров Alta Club, организованная на высшем уровне ущерба, неоднократно доказывала свою эффективность. Вся информация ниже задокументирована и взята с мирового ресурса dancesportinfo.net

    .

    Результаты пары клуба Альта, которые до сих пор продолжают танцевать на высшем мировом уровне.

    Дмитрий Родин — Елизавета Перепелица

    лучших воспитанников клуба Альта, четырехкратных чемпионов мира WDC AL Disney 2015, 2016, 2017, 2018, Париж.Победители чемпионатов Англии, Голландии, России. Многократные призеры чемпионатов Украины.

    Абсолютные чемпионы, 1 место

    Международные чемпионаты 2016 до 14 бальных танцев, Англия — Брентвуд / Лондон

    British Junior Festival 2017 Танцевальный зал до 14 лет, Англия-Блэкпул

    Europa Imperial Championships 2017, Бальный зал до 14 лет, Англия-Гатвик

    Международный чемпионат 2018 до 16 бальных танцев, Англия — Брентвуд / Лондон

    WDC European Championships Junior Ballroom 2019, Англия — Брентвуд / Лондон

    Junior Blackpool Dance Festival-2019, Англия — Блэкпул

    Савицкий Денис — Алексеева Анна

    студентов клуба Альта, многократные чемпионы Украины, чемпионы чемпионата Европы 2015 года (европейская программа), победители Блэкпула (венский вальс и 5 танцев европейской программы) и UK Open (10 танцев), финалисты чемпионатов Гатвика, международных чемпионатов и голландского открытого чемпионата. Ассен ».Чемпионы мира 2016, европейская программа в Париже.

    Абсолютные чемпионы: 1 место

    Чемпионат Британии среди юниоров 2015,

    Открытый чемпионат Великобритании по танцам 2015,

    Международный чемпионат 2015, Бальный зал.

    Ярослав Броварский — Ирина Швед — Первая пара клуба, выигравшая Assen Dance Festival 2007 (Нидерланды), в возрасте 9 лет стала финалистами самого престижного фестиваля в мире British Junior Festival 2008, Англия-Блэкпул.А уже через год стали чемпионами «British Junior Festival-2009» Англия-Блэкпул в латиноамериканской и европейской программах. А также выиграл чемпионат мира 2008 года в Париже в обеих программах. WDC Disney Resort 2008.

    Кравчук Даниил — Алексеева Анна — призеры и призеры чемпионатов Украины, финалисты ЧМ-2018 в Париже по европейской программе.

    Дмитрий Родин — Елизавета Горун — финалисты Международного Блэкпульского фестиваля 2014 года в категории юношества, финалисты и призеры многих классификационных соревнований Украины, победители чемпионатов Украины.

    Олег Терещенко — Вероника Борисюк — финалисты и призеры «Assen Dance Festival» (Нидерланды, 2012) в категории «Подростки 1», полуфиналисты и четвертьфиналисты British Junior Festival (Блэкпул, Англия) , 2013), серебряные призеры соревнований «Зимняя звезда» в России, финалисты чемпионата Европы 2014 года, многократные призеры чемпионатов Украины.

    Богдан Довгалев — Анна Томашевская — пятикратные финалисты Блэкпула в категории юношей, из которых трое — бронзовые призеры; финалисты многих украинских классификационных соревнований, многократные победители чемпионатов Украины.Серебряные призеры и финалисты Assen Dance Festival.

    Александр Маркин — Ирина Швед — финалисты, победители, чемпионы многих чемпионатов Украины, победители чемпионата мира в Париже 2009 года.

    Ярослав Броварский — Гижко Елизавета — финалисты, призеры, чемпионы многих чемпионатов Украины, чемпионы мира по обеим программам на соревнованиях WDC Disney Resort 2009 в Париже, латинские победители и серебряные призеры европейской программы на ЧМ 2010 в Румынии в категории Юниоры 1.Чемпионы Украины 2010 года в обеих программах. Финалисты Блэкпульского фестиваля 2010 года.

    Анна Дворникова | SVOD — Silicon Valley Open Doors

    Анна — управляющий партнер TEC Ventures, фонда начального этапа в Кремниевой долине (www.tec.vc), ориентированного на основателей из разных стран мира.

    Анна является основателем SVOD — Международной конференции по инвестициям в стартапы Open Doors в Кремниевой долине — главного ежегодного мероприятия в Кремниевой долине, которое собирает более 2000 участников: местные и международные стартапы, известные ангелы Кремниевой долины, венчурные капиталисты, ведущие технологии, деловые СМИ, и ведущие технологические компании США.

    В рамках своей некоммерческой деятельности Анна является основателем, президентом и членом правления AmBAR — Американской бизнес-ассоциации русскоязычных профессионалов, которая с годами превратилась из небольшого местного собрания в крупнейшую бизнес-сеть Востока. -Европейские и евразийские профессионалы с более чем 50 тысячами членов.

    Ранее Анна была бизнес-ангелом, и некоторые из ее портфельных компаний входили в десятку лучших российских стартапов в сфере высоких технологий. Она является автором множества статей о предпринимательстве, ангельском и венчурном финансировании.

    В 2010 году Анна организовала в партнерстве с РОСНАНО первую историческую делегацию из 20 управляющих партнеров из ведущих венчурных компаний Кремниевой долины (более 60 млрд долларов под управлением) в Москву для встречи с представителями бизнеса и правительства, включая президента Медведева. Поездка привела к заключению сделок на сумму более 400 миллионов долларов. Анна была организатором и принимающей стороной визита президента России в Кремниевую долину в июне 2010 года.

    Анна часто выступает на международных конференциях. Она была представлена ​​на CNN, в Wall Street Journal, San Jose Mercury News, Silicon Valley Business Journal, а также на основных российских телеканалах и газетах.

    Анна была названа журналом Silicon Valley Business Journal « 100 самых влиятельных женщин 2014 года » в категории «Женщины-венчурные капиталисты».

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *